其中人物设定 ， 就是要明确设计出主要角色的特征 ， 这里面包含个性、背景等方面 ， 而动画人物当然少不了“动画特征” ， 也就是在塑造人物时注入想像的元素 。
这些特点是今后剧本中人物行为的“风向标” ， 剧中人物的一言一行 ， 实际上都在强化突出这些特点 ， 很多情节发展都是由此决定 ， 也就是所谓的“人物决定故事” 。
区别于一般影视作品中人物特点的设计 ， 在动画片剧本中 ， 人物身上的“动画特征” ， 往往会成为主宰故事发展的最重要的力量,第四章动画人物的剧作特征,2、如何设计动画特征 怎样在设定动画人物特征时 ，。

18、最大限度发挥想像元素的潜力呢？设计人物的“动画特征”可以从两个方面人手 。
首先 ， 人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的 ， 动画特征要符合人物性格 ， 人物身上充满想像力的“超能力” ， 能够把人物性格塑造得更生动、鲜明 。
像我们上面提到的怪物公司里的坏蛋蓝道 ， 他变色隐身这一动画特征 ， 和人物的性格非常搭配 ， 很直观地把这个角色内心的狡猾多变展现了出来 。
再例如日本动画片千与千寻中 ， 茶煲爷爷形似蜘蛛 ， 他多脚多手的动画特征 ， 和他忙碌不停的个性很符合 ， 看起来新奇有趣 ， 又很自然贴切,第四章动画人物的剧作特征,其次 ， 给人物身上设计动画特征 ， 要选择那些独特的、更重要的 ， 会对剧情产生作用的、能为你的故事提供“动力”的特征来 。

19、作为重点 。
像机器猫这部动画片 。
机器猫身上有很多动画特征：他可以把竹蜻蜓按在头顶飞翔；他的手形似圆球 ， 却能“粘”起东西但是 ， 在众多的动画特征中 ， “肚皮上的口袋”成为最突出最鲜明的一个 ， 提到机器猫 ， 观众最先想到的就是他的宝贝口袋 。
为什么有这样的效果呢？就是因为这个特征对剧情产生影响了 ， 在剧本的细节中一再出现 ， 并经常对故事的转折起到关键作用 。
而且 ， 这个特征又是专属于这个人物的 ， 其他动画形象都没有的 ， 当然会令人印象深刻了,第四章动画人物的剧作特征,3、动画特征总在情理之中 。
最后 ， 特别提一下 ， 构思剧情讲究“意料之外 ， 情理之中” ， 塑造人物又何尝不是这样呢？尤其是动画人物 。
动画的创作特性给了作者很大的发 。

20、挥想像力的空间 ， 可又要很恰当地利用它 ， 而不是海阔天空地胡思乱想 ， 要有逻辑 ， 要符合人们的思维习惯 。
其他的动画片中 ， 也很讲究这种顺应审美的思维惯性 。
比如说狮子王这部动画片 ， 把威严高贵的国王设计成狮子 ， 而卑鄙无耻的小人设计成土狼 ， 和那些动物在人们心目中的形象恰好对应 ， 看起来觉得很自然,第四章动画人物的剧作特征,二、人物行为的“新逻辑” 这一点我们在前面曾经提到过 。
动画片并非不要逻辑 ， 而是在现实的基础上 ， 加上想像力 ， 衍生出一套独特的“新逻辑” 。
动画人物的行为逻辑同样体现出这个特点 。
这样的例子动画片中比比皆是 。
为什么动画人物都长着“孩子的脑袋”呢？首先 ， 孩子的天真烂漫 ， 想像力丰富的思维特性与动画片的 。

21、强调幻想特性是一致的 。
其次 ， 大多数动画片要面对儿童观众或渴望着回归单纯世界的成年人 ， 这样的思路和他们的思维相契合 ， 强调趣味与想像 ， 回避那些过于现实、复杂的东西 ， 也满足了观众对影片的期待,第四章动画人物的剧作特征,三、行为细节的设计 迪斯尼认为动画的表现手法“首要的责任就是把生活和动作动画化” ， 把生活中的细节和动作夸张变形 ， 融入幻想这个创作元素 。
在动画片中 ， 观众能够最直观地感受到的夸张和幻想 ， 就来自于细节的处理 ， 这里面最主要的就是人物的行为动作 。
像猫和老鼠这类以动作见长的动画片 ， 这个特点最为突出 。
影片的故事内容主要是猫鼠追逐 ， 斗智斗勇 。
体型巨大的猫咪却总是被小巧机灵的老鼠打败 ， 洋相百出 。
猫有时 。

22、像弹性十足的橡胶 ， 从高空坠下摔成的一张扁片儿 ， 瞬间又能回复原状 。
有时候又像金属 ， 被火焰烧得通红 ， 放进水中会发出“滋啦啦”的声音 ， 冒出青烟 。
创作者力图把每个动作都设计得与众不同 ， 出人意料 。
观众也正是被这种新奇有趣所吸引 ， 忘记了生活的规律、常识 ， 沉浸在这个动画的世界中,第四章动画人物的剧作特征,作为影片基础的剧本 ， 并不需要把所有细枝末节的动作都写出来 ， 而是给导演动作设计留出创作的空间 。

来源：(未知)

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标题：动画剧作创作|《动画剧作创作》PPT课件( 四 )