没 有让路人搭车 ， 多么小的一个错误 ， 与死亡所背负的罪孽似乎扯不上关系 ， 但视听上的联结和发生时间上 的巧合却似乎又使我们很难断然拒绝两者之间的关系 。
在艾妮克里斯托夫的评论中她说问过作者基耶斯 洛夫斯基 ， 他是谁？是命运天使？与其说 。

7、是命运天使 ， 倒不如说他是克斯洛夫斯基个人在影片这个虚幻世 界中掌管人物生杀大权的良知和神明 。
镜头八 ， 全景 。
车门关上 ， 踏上死亡之旅 。
镜头九 ， 特写 ， 转远景 。
棍子击球的玩具特写 。
喇叭声 ， 调焦 ， 到远处 ， 汽车开过来 。
车祸是从另 一个角度拍的 ， 从男孩的视角去看的 。
镜头十 ， 特写 。
杀人短片那哥们的脸 。
镜头十一 ， 全景 ， 继续驶近 。
注意男孩的手 ， 未对焦 ， 但可以看出他想搭车 ， 男孩拦车 ， 车子没停, 这从下一个镜头男孩失望的表情也可以看出 。
镜头十二 ， 特写 。
男孩的脸 。
镜头十三 ， 特写 ， 玩具 ， 摇到脸 ， 正在游戏的快乐中 。
球撞在了棍子上 ， 成功了 ， 原来这个人的笑 也可以这么灿烂 。
尖利的刹车声 ， 男孩转头看 。
撞车声 。
球撞在了棍子上的同时 。

8、 ， 车撞了 。
球撞在了棍子 上与撞车似乎有一种微妙的关系 。
镜头十四 ， 车已经上树了 ， 一条狗被吓坏了 ， 惨叫一声 ， 屁颠屁颠跑了 。
皮球滚出来 。
剧本中本来 没有狗和气球 ， 是拍摄时加上去的 。
镜头十五 ， 特写 ， 滑板 ， 男孩的跑动的腿 。
镜头十六 ， 男孩全景-远景 ， 跑向汽车 。
导演再也没有给我们车祸的镜头了 ， 这只是一个远景 。
这 和一般导演拍的完全不一样 ， 这根本没说清楚嘛 。
到底这么了 ， 远景给我们一个命运未卜的结局 。
男孩跑 到了汽车边上 ， 到底人是死是活 ， 不知道 ， 只有那个皮球还在飘 。
奥利维来看她 ， 有三个镜头 ， 前后两个明显是仰角 ， 中间奥利维问：“我能为你做什么吗？”这个镜头比较客观的 ， 角度也比较正常 ， 也没有变形 。
这是我们的视角 ， 都 。

9、说明我们是在场的 。
当然 ， 他的作用 还在于让观众看到奥利维未变形的清晰的脸 。
第一次蓝光的出现 ， 是一个朱丽朦胧的睡意中出现 。
蓝光反复出现 ， 朱丽在梦境中吃力地寻找什么 ，又在挣脱什么 ， 一个短暂的黑屏转回到了现实 。
我们没有想到现实是一个白天 ， 而蓝光的现实理由竟然只 是一面蓝色玻璃墙 。
本片基耶斯洛夫斯基提出的中心问题是“我们能完全地生活在自由中吗？”也就是不带承诺 ， 不去 工作 ， 不受肉体和精神上的任何约束 。
无论在西方文化意义上 ，还是法兰西国旗中 ，蓝色都是自由的象征 ， 但在影片中 ， 蓝色的视觉对应物却是自由的羁绊 ， 是朱丽极力去挣脱的 。
朱丽在车祸后第一次回家了遇见 园丁 ， 问他蓝色房间的东西都拿走了吗 ， 园丁回答 。

10、 ， 全部拿走了 。
没错 ， 在人们需要自由 ， 但奇怪的是 ， 行动上自由有时却往往成为精神上的羁绊 。
任何一个生活在 现实世界中的人 ， 自由是有限度的 。
这并不是说我们无法得到充分的自由 ， 而是说 ， 我们不需要充分的自 由 ， 我们甚至无法承受完全的自由 。
自由了 ， 我们却无所适从了 ，这样的例子并不鲜见 ，在电影中也不少 。
肖申克的救赎的老 ， 离开了禁锢他几十年的监狱面临自由时 ， 他自杀了 。
在本片中 ， 车祸让朱丽失去 了丈夫和女儿 ， 也同时解除了她的妻子和母亲的责任和约束 ， 她同时获得了婚姻上和天伦上的自由 。
即使 这个自由不像别的自由那样为人们争取 ， 而是她的理性避之唯恐不及的 ， 但事实上 ， 她确实得到了这两个 自由 。
就这个意义上说 ， 蓝色是 。

11、自由 。
但在朱丽回去看她和丈夫女儿生活的那个家时 ， 时时涌现在她心中 的苦涩的回忆却是用蓝色来体现的 。
在蓝房中 ， 朱丽惟一带走的是蓝色珠子 ， 其实从她和园丁的对话中我 们也知道 ， 这也是她所能带走的惟一的东西 。
她静静地坐下 ， 稍一平静 ， 蓝色便如影随形地映照在她脸上 ， 笼罩在她身边 。
她弹琴 ， 一当琴声戛然而止 ， 游泳池的蓝色反射到她的脸上 。
游泳池可以让她暂时忘却痛 苦 ， 但她一浮出水面 ， 蓝色的回忆便扑面而来 ，竟如索命之无常 。

稿源：(未知)

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标题：蓝色|蓝色车祸段落镜头分析( 二 )