1、我的艺术之路就是不停地跨越10年2月2 5日 ， 青年小提琴家宁峰在国家大剧院音乐厅举行了一场独奏音乐会 。
音乐会的前一 天 ， 这位旅德小提琴家给我打电话邀我出席 ， 我在应 允的同时 ， 顺便约他于音乐会后的第二天接受我的采 访 ， 宁峰欣然同意 ， 我们定好第二天上午10点在宁 峰所住的北京前门建国饭店咖啡厅见面 。
音乐会上 ， 宁峰 奏得很精彩 ， 尽管开始时的莫扎 特奏鸣曲(KV 3 0 6 )略显出奏家精神上的疲惫, 但稍加调整后 ， 剩下的全部是辉煌灿烂的表现 。
当晚 音乐会上半场的重头戏弗朗克A大调小提琴奏鸣曲 ， 宁峰的 奏体现出了一流小提琴家应有的成熟、 稳健和细腻 ， 全曲从技巧到音乐的表现几乎无懈可击 。
而下半场的趣味小 。

2、品和炫技曲目则令现场听众大呼过 瘾 ， 克莱斯勒的四首小品 ， 威廉姆斯的辛德勒的名 单 ， 拉赫玛尼诺夫的 练声曲 以及萨拉萨蒂纳瓦 斯库埃斯的流浪者之歌 ， 每首乐曲都使听众感到津 津乐道 ， 回味无穷 。
音乐会结束后 ， 我在得到了作为 一名现场听众的满足感后 ， 脑海中随即生发出了第二 天采访的主要选题 。
第二天一早 ， 在我拉开窗帘眺望的瞬间 ， 一幅白 茫茫雪景映入 帘 ， 原来北京当天夜里下了一场大雪 ，虽然景色优美 ， 但对我这个要开一个半小时车前去采 访的人来说 ， “倒霉”二字实属难免 ， 然而为了抓住与 宁峰相谈的难得机会 ， 我还是鼓起勇气开车上路 。
经 过一番周折后 ， 我如约来到了宁峰的驻地 。
二人寒暄 落座 ， 沏上一壶菊花茶 ， 便开始 。

3、了我们当日的访谈话 题 。
景作人（以下简称景）：通过昨天的音乐会 ，我更 加坚信你是一位才能颇高的、艺术上富有成熟感的青年奏家 。
纵观现在的年轻人 ， 很少有人能像你这样真 正为小提琴这件乐器平添艺术光彩的 ， 他们好像都在 随意地摆弄小提琴 ， 像玩儿电脑游戏一样 ， 将小提琴 的技术置于股掌之间 。
我不否认现在的年轻人有着超 强的能力和天才的音乐感 ，但总觉得他们的 奏如变形 金刚般地花哨 ， 缺乏真挚、朴实的古典气息 。
而你的 奏则正相反 ， 音乐上的质朴感、表现上的分寸感都拿 捏得自然贴切 ， 可以说是一位让我久违的、音乐与技 术结合得较为完美的现代小提琴家 。
宁峰（以下简称宁）：您过奖了 ，我一直认为我是 一位才能较为普 。

4、通的人 ， 这可以从我的个人经历中看 出 。
我出生在四川成都一个普通家庭 ， 父母虽是音乐 爱好者 ， 但都不是职业音乐家 。
记得我学琴时有一个 故事 ， 当时父亲带我去成都市少年宫提琴班报名 ， 老 师看了我的手就拒绝要我 ， 他说我的左手小指太短 ，而且不能伸直 ， 这种条件拉小提琴很吃力 。
后来父亲 又带我去了好几个地方 ， 人家都嫌我的先天条件不好 而未收我 ， 只是后来母亲托人找到了四川歌舞剧院的 文有信老师 ， 他才答应收我做学生 ， 于是我就开始跟 他学琴 。
说到我的能力 ， 在四川音乐学院附中时 ， 我 看到中央及上海音乐学院附中的同龄学生许多人的 奏水平都在我之上的 ，而记忆中儿时参加的各种比赛 ，我也都不是前几名 。
这种经历对我后来的 。

5、成长帮助很 大 ， 它使我平和了心态 ， 一步一个脚印地向前攀登 ，可以说 ， 我走过的是一条失败 进步 提高 成熟之 路 。
景：我知道你在四川音乐学院附中是胡惟民教授 的学生 ， 后来到英国又投身在胡坤教授的门下 。
宁：是的 。
我在英国跟随胡坤教授学习了五年 ， 他对我的艺术成长帮助很大 ， 教会了我如何用最严谨 的态度来对待音乐 。
胡坤是一个对待艺术很“较真”的 老师 ， 有一次我上课拉舒伯特的一首奏鸣曲 ， 仅第一 乐章中的一个反复段落 ， 他就整整给我上了一个多小 时的课 。
景：你在欧洲留学多年 ， 直到今天还是旅德小提 琴家 。
我想问的是 ， 欧洲的音乐环境对你艺术上的成 熟体现在哪些方面？宁：我想主要是对于欧洲古典音乐精髓方面认识 和理 。

6、解上的东西 。
我当年从英国来到德国 ， 并在德国 学习和工作 ， 潜移默化中学到了不少在国内学不到的 知识 ， 例如如何 奏莫扎特的音乐 。
说实在的 ， 莫扎特 的音乐是极难 奏的 ， 很多风格和韵味在欧洲之外不易 学到 ， 我的德国老师在教我 奏莫扎特的音乐时说： “莫 扎特的作品中没有任何一组同等时值的音符的感觉是完全一样的 ， 它的长短、轻重和刚柔都有着细微而丰 富的变化 ， 这些东西只可意会不可言传 ， 需要长期的 摸索、体会和实践才能获得 。
”我本人就经历了这种长 期的摸索、体会和实践 。
现在 ， 我不敢说完全掌握了 莫扎特的音乐风格 ， 但在把握整体音乐框架乃至处理 乐段、乐句等方面 ， 确实学到了一些真正的本领 。
景：昨天在音乐会上 ，。

7、我碰到几位专业同行在谈 论你的 奏 ， 大家都在肯定你的全面特点的同时惊叹你 的声音漂亮 ， 而我特别喜欢你那种温暖而又富有穿透 力的音色 ， 请谈谈你是如何获得这种音色的？宁：谢谢您的夸奖 。
我并没有什么“窍门儿” ， 只 是在右手的 奏方法上非常注重对手臂肌肉的控制 ，合 理辩证地掌握放松的尺度 ， 从而使右手的运弓始终处 在一种均衡、合理的力量分配中 。
此外 ， 我对左手拇 指的正确位置做了仔细的研究 ， 并花大力气进行了必 要的调整 ， 这样就使得我的左手运指更加轻松自如 ，而且揉弦的效果也更好了 。
这些大概都是实践中的经 验之谈吧 。
另外我觉得一个人所 奏的音色与他本人的 性格、审美追求 ， 特别是对于声音方面的先天感觉有。

8、着不可分割的联系 。
景：当然 ， 真正有个性的小提琴家已很少见 ， 由 于“地球变小”和信息手段的先进 ， 以往带有封闭式的 “流派”逐渐合并和消失 ， 代之是统一的、科学的、实 效的 奏方法 。
这种统一的方法较快地实现了小提琴 奏方面的科学发展 ， 但却不可避免地带来了个性流失、 风格单一的现象 。
前两年我在第九届全国小提琴比赛 期间采访了评委之一 ，英国小提琴家格奥吉 ?波克 ， 他 就对此事深表忧虑 ，认为这是阻碍小提琴 奏艺术健康 发展的弊端 。
然而 ， 当我看到了你的 奏后 ， 欣喜地发现了这种珍贵个性的依然存在宁：您说的现象确实存在 ， 也是一个带有实际性的问题 ， 但我认为世界上的多数 奏家还是存在个性特 征的 ， 例如希拉里 ? 。

9、哈恩 ， 她的 奏以干净著称 ， 若说 世界上谁拉琴最干净 ， 恐怕没人能够比得过她 。
希拉 里 ?哈恩的 奏纯净之极 ， 风格十分古典 。
景：我听过她在北京国家大剧院的 奏 ， 声音的确 干净至极 ， 巴赫拉得难挑瑕疵 ， 而“老柴”协奏曲则拉 得冷酷无味 ， 为此我将她冠以“冰冷哈恩”之名 。
但她 确实有着自己的独特个性 。
回顾20世纪早期的前辈 奏家 ， 他们中间有着太多充满个性的大师 。
宁：是的 ， 我也很欣赏他们的个性风格 ， 例如海 菲茨和埃尔曼 ， 他们二人同是奥尔的学生 ， 但 奏风格 却相差甚远 。
海菲茨充满激情 ， 他的 奏如激光一般直 插内心 ， 使你在分毫之间就被他无与伦比的魅力所征 服 ， 而埃尔曼的 奏则像缓缓的阳光 ， 逐渐地 ， 暖融融 地滋润 。

10、着你的心田 ， 使你在不知不觉中获得了惬意的 享受 。
景：我很同意你的观点 。
大师跟普通的 奏家是不 同的 ， 他们的 奏都有着令人永难忘怀的特点 。
宁：是的 。
一般可称之为大师的 奏家 ， 都是善于 将对音乐的理性认识与感性处理融为一体的人 ， 他们 具有把握这种“度”的特殊能力 ， 故人们听他们的奏似 乎个性很出格 ， 但细品之后 ， 才发现其音乐处理和表 现都在作品的规矩之中 ， 这就是他们的高明之处 。
景：我听你的 奏 ， 深感在精神及特色上有着海菲 茨和大卫 ?奥伊斯特拉赫的影子 ， 换句话说 ， 你在 奏 激情上受海菲茨的影响 ， 而在音乐处理和声音表现上 则得益于大卫 ?奥伊斯特拉赫 ， 不知我的分析和判断是 否准确 。
宁：完全认可 。
其实 ， 现 。

11、今世界上的年轻一代小 提琴家几乎没有不受此二人影响的 ，我当然也不例外 。
我要说的是 ， 在我认识和了解的世界小提琴大师中 ，海菲茨是我最崇拜的 ，而大卫 ?奥伊斯特拉赫是我最喜 爱的 。
景：是不是感到海菲茨是神化的 ， 大卫 ?奥伊 斯特拉赫是亲切的 。
宁：对 ， 我认为海菲茨是可望而不可及的 ， 他在 我们面前就是一尊神 ， 一个只能敬仰而无法逾越的楷 模 ， 我越了解他 ， 就越感到与他之间的差距在增大 。
而大卫 ?奥伊斯特拉赫则不然 ，他就像一个亲切的老爷 爷呆在我身边 ， 与他越熟悉 ， 就越感到自然和舒适 。
我喜爱他是从一次听他 奏勃拉姆斯第三小提琴奏鸣 曲的唱片开始的 ， 在他拉第二乐章时 ， 刹那间我愣在 了那里 ， 头脑中充斥 。

12、着一幅美丽的画卷 ， 在一个初春 时节 ， 我独自一人伫立在原野之中 ， 周围是质朴的泥 土气息、清新的花草芳香、潺潺流动的小溪和自由飞 翔的小鸟 。
太美了 ， 那种令人无比满足而心醉的声音 从此印在了我的脑海中 ， 就在那一瞬间 ， 我感觉到自 己终身都无法改变对他的喜爱了 。
景：你说得很动情 ， 让我也很受感动 ，说心里话 ，我与你有着相同的感触 。
其实大师们往往也有着自己 艺术上的侧重点 ，我们欣赏海菲茨、 大卫 ?奥伊斯特拉 赫 ， 甚至克莱斯勒、埃尔曼、米尔斯坦等人 ， 都应该 抓住这些侧重点来欣赏 ， 这样往往能够获得更加丰富 的感受 。
宁：是的 。
我们这些2 1世纪的奏家 ， 理应更好地从前辈大师的身上学习和继承更多的艺术精华 。
景 。

13、：谈谈你喜爱的作曲家吧 ， 范围集中在写过小 提琴作品的名家 ， 像你昨晚 奏的弗朗克的奏鸣曲 ， 那是一部多么人性化的乐曲 ， 相信每一位听众都可以从 中感受到作曲家的伟大 。
宁：您说得很对 。
我 奏过很多作曲家的作品 ， 纵 观其中 ， 最令我崇敬和热爱的是贝多芬 ， 我无法掩饰 从内心深处所迸发出的情感 。
举例来说 ， 就他的D 大调小提琴协奏曲看 ， 其伟大的含义无法用言词来 表达 ， 我将它看作是一切小提琴协奏曲中的皇冠之作、 圣典之作 。
这部协奏曲所体现出的高贵音乐性和艺术 冲击力是无与伦比的 ， 它在我的心中永远占据首位 ，而贝多芬则永远是令我顶礼膜拜的伟大“乐圣” 。
景：是的 ， 贝多芬也是我心中的至高偶像 。
我也 极喜爱他的小提琴协奏 。

14、曲 ， 他能够用最简单的素材、 最巧妙的手法写出最伟大的音乐 ， 这是任何人都望尘 莫及的 。
宁:其实他的协奏曲全曲都是由一开始定音鼓那四个简洁的音符构成的 ， 那四个音符是主题的基本动 机 ， 也是整部协奏曲音乐基础的框架 。
我感觉贝多芬这部协奏曲很奇特 ， 好像独奏声部经常在为乐队部分伴奏 。
每当我听到乐曲中间乐队部分奏响时 ， 都情不 自禁地产生出仰视的尊敬感 。
景：那是因为贝多芬独特的交响思维所致 ， 他在这方面太高明了 ， 在他的作品中 ， 很多地方都贯穿着这种交响思维 ， 哪怕是协奏曲、奏鸣曲 ， 甚至歌剧 。
宁：所以他的作品风格总是那样深刻恢宏 ， 且极 富哲理性和逻辑性 。
我在 奏他的作品时 ， 时刻都有着 一种神圣的庄严感 。
景：我还没听过 。

15、你 奏贝多芬的协奏曲 ， 以后有机 会一定好好欣赏 。
不过我听过你 奏柴科夫斯基的协奏 曲 ， 布鲁赫的第一协奏曲和帕格尼尼的第一协奏曲 ，就这三首协奏曲 ， 你给我带来了很多新的启示 。
宁：是吗？ 景：是的 。
听你拉老柴的协奏曲 ， 使我再次品味到这首协奏曲正确的速度以及适度、恰当的情感处 理 。
尤其是第一、二乐章 ， 我从中感受和寻觅到了 “老 奥式的影子 。
即理性、沉稳和浓郁的抒情 。
而你拉的 布鲁赫第一协奏曲也是如此 ， 在潇洒自如的技术表现 之后是深刻细腻的音乐 ， 帕格尼尼第一协奏曲则更明 显 ， 你在拉这首炫技式协奏曲时深深挖掘了其中的音 乐 。
宁：谢谢您对我的评价 。
我觉得我只是做了音乐 本能上应该做的东西 。
景：例如老柴的 。

16、协奏曲有很多的小提琴家（包 括中外）将它拉得太快、太粗 ， 使这首协奏曲听起来 除了甜腻就是暴躁 ， 失去了 “老柴”音乐中特有的温暖 和细致 。
而帕格尼尼的第一协奏曲则更甚 ， 很多人在 这里只是尽量达到炫技的目的 ， 根本忘记了帕格尼尼 的作品中还有音乐 。
而你的 奏则与他们大相径庭 ， 人 们从中感觉到的是技巧与音乐 ， 风格与特点的巧妙融 合 。
宁：我在 奏任何作曲家的作品时 ， 首先想到的都 是音乐 ， 我也有着过硬而熟练的技巧 ， 但那些永远是 为音乐服务的 。
只有技巧而没有音乐 ， 那不能称其为 真正的、一流的艺术家 。
景：你怎样看待现代音乐？宁：我在欧洲经常 奏现代音乐 ， 这是很自然的事情 。
对于现代音乐 ， 我认为它的最大优点是打开 。

17、了音 乐家的视野 ， 使我们通过它了解了更多的音响组合和 表现方法 ， 它也从另外的视角 ， 提供给我们更加丰富 的想象力 。
景：最后问你一个有点个别的问题 ， 喜欢吉顿 ?克莱默吗？宁：喜欢他的个性和开拓精神 。
虽然他的发音及 音乐处理与我有着很大差别 ， 有的甚至是截然相反的 表现 ， 但我仍认为他是世界小提琴 奏史上的旷世奇才 吉顿?克莱默是一位能够把自己的内心创作艺术地呈 现给听众的 ， 最有个性的小提琴家 ， 他是走在世纪前 列的天才人物 。
景：我以前并不是特别喜欢他的风格 ， 但后来他 几次来中国 奏 ， 我从中欣赏到了他身上许多难得的艺 术品味 ， 尤其是有一次听他 奏巴托克的无伴奏小提 琴奏鸣曲 ， 我认为那是空前精彩的 奏 ， 他用 。

【艺术|我的艺术之路就是不停地跨越】18、小提琴 真正表现出了作曲家心中的酸楚与痛苦 。
宁：的确如此 ， 吉顿?克莱默是能够永远给人们留 下深刻印象的 ， 杰出的小提琴 奏大师 。
景：还是说说你自己吧 ， 能用最简短的话语谈谈 你的艺术成长之路吗？过去乃至今后 。
宁：我的艺术之路就是永远不停地跨越 ， 从童年 开始学琴到今天成为 奏家 ， 我跨越了无数个技术高峰 和艺术高峰 。
今后 ， 我的艺术之路还相当漫长 ， 而永 远不停的跨越是我心中永恒的信条 。
我要从每一位前 辈小提琴大师那里学习和继承传统及优点 ， 完成自己 一生的宏伟目标 ， 成为能够以自己的风格给世人留下 深刻印象的小提琴 奏家 。
景：我相信你的愿望一定能够实现 。
感谢你在百 忙中接受我的采访 ， 下次有机会再见！宁：再见 。
景作人 中央歌剧院中提琴演奏家、一级演奏员责任编辑 荣英涛 。

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标题：艺术|我的艺术之路就是不停地跨越