对于批评家 ， 即原先担任策展人身份的专家而言 ， 以其独 。

14、立而特殊的身份策划展览 ， 并不应该成为其努力的终极目标 。
相反 ， 伴随中国当前艺术策展的进步与发展 ， 这些批评家的个人批评思想的建构将会通过不同的、各具特色的策展活动体现出来 ， 并逐渐形成相关的一个较为完整的批评写作的体系与系统 。
就其本质而言 ， 展览在现代人的生活之中应该慢慢形成一个较为开放的系统与架构 。
只有这种开放的架构完整地建立以后 ， 并不断地、积极地吸收进一些新的东西 ， 才能使艺术策展逐渐变得充实起来 。
除此之外 ， 受到该种架构的影响 ， 一些中国艺术策展人的个人思想也能在策划的过程中得到很好的体现 ， 从而使这些策展人的想法与观点得到展现 。
艺术策展在将策展人的批评思想转化为策展思路而付之实现时 ， 就不再是形而上的谈 。

15、论 ， 也面临着社会关系、经济利益、公共权力等的直接介入 ， 策展人实现自己的学术目标、争取自己思想自由的过程中 ， 实际也从某种程度上在揭示所处社会语境下权力关系的相互博弈和其间的变化 蔡影茜、卢迎华编.脚踏无地变化中的策展M.北京：中国青年出版社, 2014. 。
因此 ， 在中6国当代艺术策展过程之中 ， 就难免会面对来自多个方面的力量的较量与博弈 。
一方面 ， 一时的文化走向以及大众对于文化的理解会对艺术策展的进行产生不小的影响 。
不得不承认 ， 在一个时代 ， 一个社会之下 ， 某种文化的盛行与衰落难免会对社会的其他方面产生一定的影响 。
艺术策展也是这样 。
另一方面 ， 一个国家、一个民族 ， 或者一个地区的经济发展的能力以及目前的经济实 。

16、力等亦会对当代艺术策展的发展产生一些影响 。
除此之外 ， 意识形态也可能是影响艺术策展进步的重要因素之一 。
同样 ， 我们在不同的艺术策展之中也可以看到 ， 就是这样相互不同 ， 有所差异的经济、人文等因素也可以通过一场高质量的策展体现出来 ， 它不仅仅是一场艺术策展 ， 更是融合各方力量的较好地办法 。
二、中国当代艺术策展的发展状况（一）中国当代艺术策展的发展历程1. 萌芽期：1978年至1990年1978年至1990年的时间中 ， 我国逐渐地出现了国家博物馆、南京博物院以及上海博物馆等不同类型的大型博物馆 。
1949年 ， 在新中国成之后 ， 在各地政府的扶持之下 ， 中国各地的艺术以及文化事业蓬勃的发展起来了 ， 并陆续新建了一些新的博物 。

17、馆与美术馆等 。
近年来 ， 一些地方美术馆、私人美术馆、博物馆如雨后春笋般林立而起 ， 这其中主要有“北京保利艺术博物馆”等 。
值得注意的是 ， 在这些出现的博物馆或者美术馆之中 ， 出现了一些专管馆内美术以及展览等方面的工作 。
因此 ， 在该时期 ， 中国艺术策展方开始萌发 。
2. 发展期：1990至2000年20世纪80年代 ， 策展人的概念开始出现并逐渐兴起 。
与策展人这一概念同时出现的还有与其相关的文化意义以及历史地位价值 ， 这一点在此后的发展中慢慢地被突出了 。
1985年至1989年 ， 在这四年之中 ， 虽然策展人的称呼虽然没有发生很大的变化 ， 但是其在中国赖以生存与发展的的中国社会主义经济却经历了一个较大的变化与发展 。
与此同时 ， 在 。

18、这四年的时间中 ， 中国涌现出一大批以自己的艺术观点和理念价值为指导思想的当代批评家、理论家以及艺术家 ， 他们开始策划自己的展览 。
故而 ， 1990年至2000年是中国策展的发展之期 。
3. 深入发展阶段：2000年到至今王林于策划的研究文献展、广州首届九十年代艺术双年展 ， 以及美术批评家年度提名展以及由策展人粟宪庭、张颂仁带领其中13位中国艺术家参加的第45届威尼斯国际双年展 ， 使得中国当代艺术逐渐走进了西方的国家博物馆、美术馆以及画廊 。
至此 ， 中国当代艺术以及中国当代艺术策展开始从国内走到国外、从之前的混乱不堪 ， 到现在逐渐形成了一套自己的制度 。
不可否认 ， 经过以上几个阶段 ， 中国的艺术策展实现了萌发、兴起以及发 。

19、展 ， 逐渐壮大的过程 。
但是 ， 在中国艺术策展发展的过程之中 ， 亦慢慢出现了一些问题 。
伴随中国当代艺术策展的壮大 ， 一些新兴的美展如雨后春笋一般不断地涌现 。
这对于中国当代艺术策展的实际进步无疑是一种好的现象 ， 其在一定程度之上丰富、充实了中国当代艺术策展的形式与理念 。

稿源：(未知)

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标题：精选|中国当代艺术策展的发展研究[精选]( 三 )