30、则不达”的失落感 。
特别是当许多策展人错误地把“国际”与“本土”看作不可调和的两个对立方面而忽视了它们之间深刻的内在联系时 ， 他们错误地把目标设定在了西方标准所制定的结果上 ， 最终丧失了自我 。
（四）文化语境的错位艺术策展 ， 在一定程度之上是一个国家、一个民族文化的展示 。
因此 ， 艺术策展的发展不免与不同的文化语境有着较紧密的关联 。
所谓的文化语境 ， 即指与言语交际相关的社会文化背景 ， 主要包括文化习俗与社会规范两个方面 。
在当今的中国艺术策展之中 ， 不难看出策展人经常使用西方文化 ， 而忽略了本国的文化 ， 甚至出现了一些文化冲突的现象 。
从当下多样化的展览乃至一些“国际化”的展览可以看出 ， 策展人的策展方略要么是突出地表现西 。

31、方的文化特色 ， 要么是夸张展示中国传统文化的负面内容 。
这一点 ， 我们也可以从当下与西方接轨的一些国内“前卫”艺术展览窥见一斑 。
这些展览之所以被称为前卫的艺术展览 ， 并非由于它们拥有一些超前的或者独创的前卫艺术观点 ， 而是它们照搬了西方当下的前卫艺术式样 。
这样一来 ， 使得原本存在于中国市场上的中国艺术策展所体现的都是西方的文化 ， 称为彻彻底底的舶来品 ， 从而在一定程度之上导致了中国当代艺术策展的发展与进步完全失去了本土艺术价值的土壤 。
由此 ， 因为文化语境的错位 ， 盲目的借用西方文化 ， 忽略中国的本土文化 ， 导致这类艺术策展的主题并不是针对本土艺术价值理念的理解以及发展 ， 相反完全由西方文化所主导 ， 产生了文化冲突的问题 。
。

32、同样 ， 正是因为缺乏相应的现实的本土文化土壤 ， 尽管有许多策展人已开始自觉地在展览中大量起用传统文化因素 ， 以期实现策展的本土文化的价值 。
但是 ， 要把具有异质性的西方现代艺术理念看作是适应中国当代艺术发展的 ， 要使之与中国传统文化相融合 ， 这个过程本身即充满了疑问 。
我们必须在了解了西方与中国各自的文化特色以后 ， 才能够真正体现出中国本土艺术的价值以及意义 。
除此之外 ， 要将中国本土的文化完美的展现出来也是一个比较漫长的过程 ， 不可能一蹴而就 。
如果以为在展览大厅点缀几个传统文化的符号就是中国化的体现了 ， 那这无疑是一种十分简单的理解 ， 这样的展览也失去了其原本的价值与意义 。
同样 ， 根本无法通过这样的策展来体现出策展人的想 。

33、法与纪念 。
中国当代艺术策展要获得发展 ， 就必须的从根本上悟守自己内心深处认可的、真正的本土文化的价值观 ， 并从中国当下的艺术进程和文化背景出发 ， 确保本土艺术价值的话语权 ， 并将其合理的应用于不同的策展之中 ， 为世界提供既具有本土意识又具有国际视野的展览 。
四、中国当代艺术策展的发展对策（一）转变策展观念中国当代艺术策展的发展离不开自身观念 ， 只有具有当代性、时代性以及前沿性的观念方可有力地推动中国艺术策展不断向前进步 。
这就要求策展人在观念上首先必须是超前的、具有引领性 ， 这样才有可能从基础上实现本土化 。
众所周知 ， 展览本身的所具有质量以及所能达到的高度 ， 与策展人自身所持有的观点以及与展览本身所涉及的文化特点的 。

34、息息相关 。
一般而言 ， 真正杰出的策展人是会从观展者的角度出发的 ， 他们会结合观者独特的想法 ， 关注观者提出问题、引起他们去感受文化本身的魅力 。
彭峰在第54届威尼斯国际艺术双年展上以酒、花、香、茶以及药的五种气味的弥漫为线索对比欧洲所坚持的光的艺术理念深层次的诠释中国传统文化并用了当代的艺术的纯粹的表达方式 。
这种表达方式一经展示就得到了欧洲诸多人士的喜爱与欢迎 。
从中不难看出 ， 彭峰就是透过展览观念的呈现实现了中西文化在本土化语境下的重新的设置 ， 为观者带来更多的思考 。
（二）完善策展形式展览作为一种方式 ， 作为一种独特媒介 ， 它能帮助策展人很好地体现展览的相关的主题 ， 也是他们运用具有艺术化的方法来表达策展人对于 。

35、不同展览的思考的一种有效的途径 。
中国当代艺术策展所具有的比较好的益处就是为当代艺术得以在国际上的体现与展示提供了一个很好的平台 。
在这个舞台之上 ， 艺术家可以有效地结合自身的本土文化去尝试阐释自己与众不同的作品 ， 也可以尽情的去观赏不同艺术家的作品 ， 从中汲取新的能量与养分 ， 从而完善当今策展的形式以及相关的主要内容 。

稿源：(未知)

【傻大方】网址：/a/2021/0819/0023819112.html

标题：精选|中国当代艺术策展的发展研究[精选]( 六 )