这在一定程度之上 ， 反映了中国当代艺术策展的进步以及当代策展人亦逐渐在策展的过程中有度地融入了自身的观念 ， 逐渐独立地成长起来 。
三、中国当代 。

25、艺术策展存在的问题分析（一）国内艺术环境不够完善随着我国艺术市场的发展 ， 相关的艺术展览亦逐渐的增加；同时 ， 伴随国内艺术策展的增多 ， 中国当代艺术策展存在的一些问题 ， 尤其是国内艺术环境不甚完善的问题逐渐的暴露了出来 。
一方面 ， 当今社会的经济发展虽然取得了比较大的进步 ， 但对于艺术策展的实际投入仍占据比较小的比例 ， 致使当代艺术策展的发展得以依赖的经济支柱还不够强大 。
同时 ， 我国对于中国当大艺术策展有关方面的立法以及规章制度等皆不够完善 ， 给一些策展的顺利进行与发展造成了一定的问题 。
除此之外 ， 由于中国当代艺术的发展与西方现代艺术有着比较密切的联系 ， 使得具有中国传统文化意识的国人并不能很快、很好地接受一些展览 ，。

26、这就给中国当代艺术策展的发展形式的丰富产生了不小的阻碍 。
另一方面 ， 策展人的专业素养有待提高 。
如今很多独立策展人只是兼职 ， 他极有可能还是经纪人、杂志主编、大学教授或艺术家 ， 他们所策划的展览缺少应有的理论体系和知识结构 ， 展览主题容易碎片化 ， 缺乏理论逻辑以及思考的深度 ， 自身专业不符合以及学术性不强是当今策展人自身素质普遍不足的情况 。
由此可看出 ， 虽然我们积极地引进了西方的策展人角色 ， 却没有相应的引入其艺术运作机制和策展人机制 ， 包括其中的基金会机制、收藏机制和批评机制等 ， 究其根本是国内艺术环境和策展人自身问题共同导致的 。
（二）策展人自身素质良莠不齐策展这一领域在中国的出现以及发展时间并不是很长 ， 因此 ， 起 。

27、主要责任的策展人的素质亦是良莠不齐 。
最初的策展人 ， 主要由批评家担任 ， 这一点与西方的情况基本相同 。
伴随时间的推进与策展人自身意识的逐渐觉醒 ， 当今社会之中的策展人已经与批评家、艺术家等行业的专家有了明确的界限 ， 不再由上述行业的突出人士担任 ， 这对中国艺术策展的发展是极为有利的 。
当今出现的策展人虽然已经与批评家、艺术家等有了明确的分离 ， 但其自身的素养仍存在较多的问题 ， 策展人的素质呈现出良莠不齐的情况 。
在现实的策展过程之中 ， 一部分策展人为了自身的经济利益 ， 仅仅担任了展览开幕式的主持人 ， 做一些比较简单的工作 ， 但并没有在实际的策展过程中起到有效的作用；一部分策展人则利用手中掌握的展览机会 ， 划分一些势力范围 ，。

28、更有甚者以展览的机会相要挟 ， 限制艺术家展览的自由以及权利；除此之外 ， 还有一部分策展人虽然接受了商业机构策展经费从事展览策划工作 ， 但仅仅是不同程度地参与到艺术品的经营活动之中 ， 帮助投资人传递一些合同 ， 介绍展览的相关要求等 ， 并没有真正地参与到具体的策展工作之中 。
凡此种种 ， 皆反映了当今策展人素质良莠不齐的情况 ， 如欲改善此类情况 ， 就必须重视起策展人专业素养以及个人素质的培养 。
只有如此 ， 才能推动中国艺术策展的进步 。
（三）自我价值的丧失伴着中国艺术策展的发展 ， 策展人的任务已不仅仅是策划 ， 更重要的是在多元文化相互冲击与融合的当今社会 ， 有效地引导大众加深对中国本土文化以及精神的再认识 。
然而 ， 要想有效地实现以上 。

29、的目的 ， 还必须认识到目前我国面临的一个问题自我价值的逐渐丧失 。
自我价值的丧失 ， 主要是以下两个方面造成的：其一 ， 由于中国本土的当下国家意识形态问题或艺术机构的运作问题使得策展人难以正常发挥其自身的才能 。
其二 ， 因为中国当代艺术与西方的一些文化息息相关 ， 导致一部分策展人盲目的学习与使用西方策展的一些方式 ， 缺乏具有中国当代艺术特色的策展 。
由于现实和历史原因 ， 我们长久以来用仰视的目光追逐欧美的“国际化策展” ， 而带着焦灼的心态急于创造出“本土化策展” ， 最终却感觉无能为力 。
因而无论中国如何努力摆脱这种束缚 ， 我们都难以迅速地在当下构造出一种新的关于:“本土艺术价值”的艺术生态 ， 而只能导致一种虚幻的膜拜和“欲速 。

【精选|中国当代艺术策展的发展研究[精选]】