玩家|“剧本杀”比“密室逃脱”更快乐？心理学|哥德尔|游戏|密室逃脱

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年轻人似乎越来越喜欢在游戏中扮演角色图/视觉中国

□唐义诚
“密室逃脱”只是在一个密闭环境中被动地寻找出路，而在“剧本杀”等同类游戏中，玩家却可以更安全、尽情地释放“说谎”本能，通过角色扮演的形式，沉浸在故事情节中，并与其他各位玩家各种互动，从而获得社交快感，并能引发“自居效应” ，获得“人格”成长。
这可能就是为什么有调查显示，在中国消费者偏好的线下潮流娱乐方式里， “剧本杀”已经排到前三，仅次于看电影和运动健身。它的受众还都是中坚人群， 26-40岁的消费者占了77% 。
无论线下体验店还是手机APP ， “剧本杀”如今已成为颇受年轻人青睐的休闲方式。这一娱乐形式何以风靡全国？它的强大魅力来自于哪里？或许可以从心理学的角度来分析一番。
触及人性——释放“谎言”快乐
剧本杀与我们熟悉的所有“杀”类游戏（如狼人杀、三国杀等）一样，充斥着谎言和套路。你要赢，你就得编得出一套像样的谎言。
在多人互动情况下，光靠自己吹牛、说谎也是没有用的，你还要做到能逼真地说谎并且成功圆谎。正是“谎言”元素，让这类游戏变得更吸引人了。为什么？因为“谎言”是人性的底层元素，具有进化上的意义。
早在远古时代，人类生存资源极其有限的情况下，自然环境和群体社交环境都极其残酷，要生存似乎就不得不使用说谎这个技能。英国圣安卓大学的灵长类动物学家理查德·拜恩曾发现，某些猴子和猩猩完全可以为了自身利益而互相欺骗。比如说，有的猴子会假装对美食缺乏兴致，以误导其他猴子，这样它就可以乘其不备将食物偷走。
人也是一样。不光是成年人，连小孩子都是撒谎的高手。曾获“菠萝科学奖”心理学奖的加拿大多伦多大学儿童研究所，曾对1200名2-17岁的儿童以及少年进行研究，发现2%的两岁幼儿已经学会说谎， 50%的三岁孩童“不老实” ，四岁孩童会骗人的比例更是将近90% 。年纪越大，说谎的比例就越高。到了12岁，几乎每个儿童都会说谎，甚至得出“早撒谎的孩子更聪明”的结论。
由此可见， “剧本杀”等互动游戏之所以极速风靡，是因为可以让人类的“谎言”本能得到充分释放。这游戏触及了人性的底层动力，从而让玩家可以在安全的环境中尽情体验“说谎”乐趣。
社交神器——邂逅“趣缘群体”
剧本杀还带社交属性。
因为“剧本杀”可以使陌生的人很快就熟络起来。在社会学领域，有个概念叫作“趣缘群体” 。顾名思义，就是指因同样的兴趣爱好聚集到一起的人。 “剧本杀”提供了一种虚拟的人际场域，不论什么身份，一旦进入到这场游戏中，那就意味着要在同一个时空中经历一段故事，即使是“拼车”玩的陌生人，也会被迅速代入团体氛围中，互相熟络起来，这对于增进关系很有帮助。
除此之外， “剧本杀”游戏能够创造两种独特的亲密情感——快乐尴尬和间接骄傲。快乐尴尬就是通过相互调侃、打趣等手段，强化彼此之间正面的感受，其实说白了就是大家互损，或者是善意地黑别人。有句话说“爱到深处自然黑” ，如果彼此之间一直说话都是客客气气的，反而让人觉得很生分，所以互开玩笑这种事，可能只有交情到了一定份上才会发生。在“剧本杀”的复盘阶段，大家免不了相互吐槽，但是这些话应该并不影响大家的感情。
间接骄傲就是通过指导、帮助他人让他人获得成功，从而增强自己的幸福感和成就感。 “剧本杀”中，资深玩家喜欢“传帮带” ，经常指导经验比自己少的伙伴，帮助他们迅速熟悉游戏技巧，并从这一过程中获得一种成就感。
假戏真做——巧用“自居效应”
“剧本杀”的魅力还体现在让玩家扮演特定角色，赋予一种新鲜的生活体验。
玩家参与游戏后，通过领取不同角色来扮演剧本中的富翁、侦探、大侠等角色，这些经验都是现实中很难获得的。 “剧本杀”可以让玩家在短暂时间内，获得一种在现实生活中没有机会尝试的人生体验。
更有趣的是，剧本杀还可以依托角色扮演唤起“自居效应” ，让玩家在心理层面汲取角色的优势，获得人格成长。顾名思义， “自居效应”指的是人们会逐渐获得他们所扮演角色的性格特质，就像一句英文谚语所言“Act as if,So you are”（表现得好像你原本就是这样）。表演戏剧的方法能够通过持续的心理练习，让玩家不断地进入一种角色，久而久之，玩家会发现自己“出不了戏”了，于是会获得这种角色的一些良好品质。