烟火|逃离大厂做游戏！员工不到10人，也能掀翻巨头( 二 ) 玩家|员工|游戏|创作|内容|大厂

虽然相比大厂的福利还有不小差距，但我们努力给予团队成员力所能及的待遇。相比工资福利，团队成员更在乎理念是否一致、能不能做出好游戏，这种心态跟在大厂不一样。
在我看来，像我们这种独立游戏工作室之所以有机会做起来，就是因为我们可以不受商业束缚，以纯粹的玩家角度思考问题。只有站在玩家角度，才能做出好玩的游戏。这是大厂现在最欠缺，恰是小工作室最擅长的。
我们有一个非常“独立”的理念——生存线上不计得失。意思是，只要保证公司活着，就可以在给予玩家快乐这件事上不计较得失。
比如我们推出第一个DLC（可追加下载内容）时，本来计划定价一份18元。但转念一想，我们希望能对那些支持我们的玩家表示感谢，所以决定将它直接送给玩家，不要这几百万元收入了就是。这就是商业游戏缺乏的“独立精神” 。
《烟火》月光蟑螂：团队就我一个人，从坟头找创作灵感
我的工作室只有我一个人，在恐怖游戏这个细分品类已做成《黑森町绮谭》《烟火》两款作品。 2021年年初《烟火》上线后不久，销量超过10万份，至今游戏销量还在上涨。
虽然没有团队，但我对游戏内容要求还是比较高。 2020年疫情期间，我在河南乡下，用三个月为中式恐怖游戏《烟火》吸取灵感。
从我老家的窗户望出去，十米外就是几个坟头，当地人习惯把逝者土葬，然后燃放方形的烟火。傍晚的田地显得灰蒙蒙，让人害怕。我半夜出去上厕所时特别紧张，晚上总是做噩梦，后来方形烟火等成为了我游戏的剧情。
这种对恐怖游戏的执念，来自我从小到大的爱好。
我成长的90年代，是香港恐怖片的黄金时期，仍记得上学前在小餐馆断断续续追完《阴阳路》的日子。那部《阴阳路2：我在你左右》是我的童年阴影。那种中式恐怖文化深深吸引我，它不似欧美恐怖片那样血腥，而是根植在本土文化习俗里，与丧葬文化、嫁娶文化等深深结合，充满因果报应等本土文化逻辑。

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图源：视觉中国
后来，我创作过小说《燃烧棺木》，学习电影编剧知识，看了很多反映现实问题的电影，也看东野圭吾的社会推理派小说。在游戏中反映现实问题是我的一个追求。
《黑森町绮谭》基于上世纪东京地铁毒气事件创作，《烟火》展现的则是中式恐怖文化与落后地区种种社会问题的纠缠。
《烟火》故事所处的2004年，部分农村地区仍有封建习俗，这款游戏让玩家记忆深刻的支教老师、拐卖事件、盗墓事件都是基于现实事件设计。很多玩家告诉我，游戏玩完后他们想了很久，想起身边在命运中浮沉的人和事。
其实我不会编程，至今靠一周之内学会的RPG Maker工具做游戏，部分做不了的就请技术大牛帮忙。靠着曾经学习编辑出版专业、自学UI设计（界面设计）、做插画外包等经历和经验，我一个人撑起美术、编剧、策划等职位。
《烟火》发售后，很多投资方来询问合作。因为工作室刚起步，我担心太早接受投资可能限制创作自由，也会有一种给人打工的感觉，所以短期内暂不接受投资。
现阶段，工作室也不考虑做大，只想在能力范围内把事情做好。作为创作者，我最依赖的是创意和思想，最害怕的是有一天失去创意。但只要创意还没枯竭，我就继续寻找新故事，给玩家新体验。
《人生重开模拟器》神户小德：只想做游戏给群友“自嗨” ，意外收获400万玩家
2021年9月初在网上广泛传播的游戏《人生重开模拟器》原是个意外的作品。这个更像心理测试的游戏玩家达到400万。
该游戏主要玩法是选择可能影响人生走向的因素，观察对虚拟人生的影响，原本想做成角色扮演+抽卡最后随机生成结果的样子。
被网友讨论较多的是游戏中的设计脑洞，如“上海数十名小学生春游，成功登顶珠穆朗玛峰”“美国宣布进入社会主义社会，你突然感觉人生无憾了” 。
做这款游戏的想法最初来自QQ群内跟朋友的聊天。在几十人的群里，我跟朋友们在谈论时事新闻，讨论到颜值、家境等条件在人生中哪个更重要。我们为此做了投票，但我感觉不够意思，使用问卷网站也满足不了要求。
我写代码能力不强， C语言课程大概及格水平，之前也没刻意做过文案、策划或与游戏相关的事。但一时兴起，我决定自己做一款类似游戏或心理测试的作品，一个群友被我的计划吸引，也参与进来。