韩国导演都输了？这些导演将是新时代的张艺谋，李安和侯孝贤

文|令狐伯光
前两天，第75届戛纳电影节正式落下帷幕，其中韩国电影人又成了最大赢家。朴赞郁凭借《分手的决心》拿下最佳导演奖，宋康昊凭借《掮客》拿下了最佳男主角，也就是影帝，再加上前两年《寄生虫》的最佳影片，这两年韩国电影确实在国际电影节大放异彩。

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由于这些年中国电影的不行，于是韩国电影人拿奖转头痛骂中国电影，中国电影人。中国电影的问题由来已久，之前也写过文章有过分析，这里还是说说另一件事情吧。
这几年的中国文艺片并不差，虽然没有第五代大导演，第六代大导演当时的锋芒毕露，但是质量，艺术性和国外成绩都不算很差。只是大众是不看文艺片的，看起来晦涩无聊。

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大多数观众还是像当初莫言在国外拿下诺贝尔文学奖，刘慈欣《三体》在国外拿下雨果奖一样。现在全世界大多数行业奖项还是西方为主，其它国家作品拿奖就会形成巨大的宣传效应，舆论也会起来。
观众也就跟风一波装装欣赏艺术的感觉，这里没有讽刺大家的意思。因为我也是这样的，毕竟大多数文艺片投资有限，包装和宣传就严重不足。如果不拿知名度高的大奖，观众压根都不知道。

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说回到这几年中国文艺片的问题，这些新生代导演未来是有望带领中国文艺片的。因为现在中国和西方“文化意识”争议越来越激烈的关系，拿奖不拿奖就不一定了。
ps：本帖主要分析的是内地新生代文艺片导演，港台地区新生代文艺片导演便不列举在内了。
第五代导演不拍了，第六代导演越来越不行？这些新生代导演了解一下
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内地导演大概是这样发展的， 80年代中后期第五代崛起， 90年代是他们的巅峰，也是中国文艺片的巅峰。 90年代末贾樟柯代表的第六代崛起， 00年代是他们的巅峰。此时比第五代晚了半辈，比第六代早了半辈的姜文，冯小刚不入第五代，也不是第六代。
第五代大导演在2002年张艺谋的《英雄》过后，基本上就开始集体商业化。虽然后来偶尔像姜文的《一步之遥》，张艺谋的《归来》《一秒钟》到国外冲奖，但第五代导演基本就放弃了文艺片。

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第六代大导演中，宁浩已经放弃文艺片，甚至因为《无人区》遭遇的打击，后面的商业电影基本上放弃深度表达（还有点戏谑）。加上“坏猴子72变”扶持青年导演，完全是走幕后大佬的路子。
管虎也商业化了，不过从《老炮儿》《八佰》来看，他还是想在商业大片里尝试结合一下深度内容。

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其它第六代导演像张元、王全安、路学长、张扬、包括陆川等等，这几年都没有什么新片上映，不提也罢。

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第六代导演巅峰还是贾樟柯和娄烨，他们也度过艺术巅峰期。贾樟柯2013年的《天注定》是明显的分水岭，后面的《山河故人》《江湖儿女》质量还行但很少拿奖，新片更是遥遥无期。

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娄烨则是2014年的《推拿》是分水岭，后面的《风中有朵雨做的云》《兰心大剧院》情况就和贾樟柯一样，投资很高，明星云集，阵仗很大，但没在国外拿什么奖。
2012年徐峥的《泰囧》后中商业电影全面崛起，内地导演已经没有第七代的说法，这个夹在第六代和第七代中间的有刁亦男，程耳，以及是第六代导演，但巅峰期在2010年后的曹保平等。

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程耳有一点史诗浪漫主义级别的导演，但还没有拍出艺术巅峰的片子，《罗曼蒂克消亡史》就有差距，最新的《无名》又用了流量明星，不知道片子如何。
曹保平和刁亦男是这十年中国最出色的警匪类型片导演，曹保平没有在国外拿下什么奖，刁亦男在海外奖，《白日焰火》还拿下最佳影片和最佳男主角，后面的《南方车站的聚会》就差了一口气。