类似书仙传的小说 _《神仙传》txt全集下载

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4、《仙道求索》作者：虫豸；
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9、《圣贤书》作者：微笑叔叔；
10、《法相仙途》作者：泛东流。
柳永词中的女性形象柳永词中的女性
（1）柳词中所见的女性形象的特色
关于柳永歌咏女性的词——即所谓“艳词” ，已有一些专著论及（11），其内容的若干特色已经明确，大致可以概括为如下两点：
第一、作为诗材的女性形象，在柳永这里已经超出了此前的观念性和类型性，进而达到了以具体的心理描写为主的层次；
第二、在使用语汇方面，大量使用口语化的语气和语汇，从而开创了可称之为“讲话式口气”的风格。
首先，作为明显体现第一点特色的例子，即所谓容易体现女性内心情感告白之风格的作品（12），如：
012《昼夜乐》其一后阕
一场寂寞凭谁诉，算前言，总轻负。
早知恁地难拼，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有，系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
062《凤栖梧》其二后阕
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
105《少年游》其八
一生赢得是凄凉，追前事，暗心伤。
……
万种千般，把伊情分，颠倒尽猜量。
同样倾向的作品，其它还可举出044《慢卷抽》、084《锦堂春》、085《定风波》等。作品中的女主人公，都是沉浸在自己的情感世界里，执着无悔，表现出对爱情坚定不移的领悟。上引《凤栖梧》的最后两句，被王国维称为“成大事业、大学问者无不经过三种之境界”中的一种境界（《人间词话》第二十六条）（13）。还有065《定风波》（自春来，惨绿愁红）被杨海明称之为“描写了新的女性对生命的愿望”（《唐宋词史》（14））。正是柳永的艳词自身的表现具备了足以引出这种评语的“强度”和“分量” 。
其次谈谈第二点，用语的特色。关于这一点，值得注意的是，柳永在多用口语的同时，从缺乏先例的角度好意地歌咏其词中的女性：
a能染翰，千里寄，小诗长简。——023《凤衔杯》
b偏能做，文人谈笑。——030《两同心》
c属和新词多俊格。——039《惜春郎》
d文谈闲雅，歌喉清丽，举措好精神。——102《少年游》其五
e星眸顾指精神峭。——113《木兰花》其四
f为妙年，俊格聪明——134《八六子》
g恶发姿颜欢喜面，细追想处皆堪惜。——145《满江红》其二
h天然俏，自来奸黠，最奇绝。——154《小镇西》
I从来娇纵多猜讶。——187《洞仙歌》
在这些词句中，值得赞赏的女性的条件，与其说是外在的美，不如说是：A、丰富的文学艺术才能（a、b、c、d、f）；B、快活而且好强的性格（d、e、f、g、h、I）。
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注释：
12、以下引用词的本文，据唐圭璋编《全宋词》（香港中华书局1977）。词牌前的数字表示在该书所收作家名下的作品排列次序。
13、据徐调孚注本，香港中华书局1961 。
14、江苏古籍出版社1987年版，第四章第一节（二）
（2）与柳词中女性形象类似的例子
以上一、二两种特色，在历来处理同类主题的诗词中都很罕见。前面所见的积极果敢的性格，即便是在古乐府《陌上桑》（日出东南隅）、《木兰诗》（唧唧复唧唧）或者李白的《东海有勇妇》（梁山感杞妻）、《秦女休行》（西门秦氏女）等民歌或模拟民歌的作品中也很少见。特别是唐代以闺怨诗为中心形成的静止的、受动的“等待型的女性之美”（15），可以说与此正相反。如：
王昌龄西宫秋怨
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。
李白怨情
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。