陈琳|红星专访丨86岁翻译家王家湘：翻译界的乱象，不是一下能解决的( 三 )

王家湘还说，她做翻译的第一个原则，就是只翻译自己有研究，或至少有一定研究的作品；或对作者有过研究；或熟悉该作品的题材或反映的时代。
她做翻译的另一个原则，就是遵从恩师王佐良先生的翻译理念“一切照原作，雅俗如之，深浅如之，口气如之，文体如之”，并且努力在翻译过程中践行这一理念。
在动手翻译之前，王家湘总是要求自己反复细读全书，力图对作品有个全面的了解，包括作者生活的年代，创作该作品时作者的思想境遇，作品写的是什么时代的事情，作者的写作风格、语言特色等。
她比较注意在译作中不仅努力忠实于原作的原意，而且力图反映原作的表现风格。有的作品语言典雅抒情，有的充斥着方言俚语，有的句子长而复杂，有的短小轻快，这些都需要以相应的汉语表现出来，使读者多少能够领略一点作品的艺术特点。例如赫斯顿和伍尔夫虽然同为女作家，但前者自幼生活在美国原生态黑人社区，听着黑人民间故事长大，而后者出身于英国上层社会，家学深厚，博览群书，思想见识超群。不同的成长经历和文学素养反映在两人不同的文字风格上。

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批判翻译界浮躁：
要对语言有敬畏之心
在评选鲁奖的翻译奖时，凡是有人译过的书再译，就不能参评，如果第一个翻译的人不能把原著很好翻译出来，以后也很难有人主动去重译，那么，中国读者就失去了赏析一部好作品的机会。
王家湘为何翻译《瓦尔登湖》？之前出版社找到她，她拒绝了，后来出版社给她看了一个版本的《瓦尔登湖》，她觉得有不少地方存在误译。于是，她才开始翻译《瓦尔登湖》。尽可能地保留作者的写作和语言风格，她说，原文是很难读的，翻译的时候，也没有为求“易读性”而改动原文的章节段落，她坚持认为，读者读《瓦尔登湖》，是希望领略梭罗的思想和语言风格，原文简约或是华丽，直白或是隐晦，流畅或是晦涩，译文都应尽可能有所反映。
“做翻译还要对语言有敬畏之心，要细心揣摩上下文，切忌望文生义。”王家湘说，越是“简单”的词越不可掉以轻心。在南非女作家戈迪默获得了诺贝尔文学奖后，不少媒体发表了介绍她的短文，列举了她作品的书名，说她写了《七月的人民》（July's People）《自由民之女》（Burger's Daughter）等等。“我真的惊呆了！任何人，只要打开书看上几页。就应该知道July是一个人名‘朱利’，再看下去就知道People的意思是‘族人’，书名应该译作《朱利的族人》；而Burger是主人公的姓，书名应该是《伯格之女》。如此毫无忌讳地望文生义，是对自己、对读者彻底的不负责任。有的译者有时会过于自信，即使在上下文中完全说不通的情况下，也不停下来稍作思考。”
“我们希望多出版优秀的译作，把曾经失去的时间补回来，是对的，要赶上去，但是不是如此急躁。”所以，王家湘在《瓦尔登湖》译本的后记中写道：文学翻译要想做到“原汁原味”地再现原作的语言风格几乎是不可能的，但是应该不断地追求接近一点，再接近一点。

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王家湘《他们眼望上苍：王家湘译文自选集》
谈翻译界乱象：
我觉得我们要共同努力
王家湘记得一位译者的话，这位译者作为老师，要晚上熬夜翻译，他抱怨：“稿费还补不上我为翻译而多花销的电费钱，和抽的烟钱，千字才40元。”
王家湘认为，一个行业的酬劳过低，就是贬低这个行业，所以，很多人不做翻译了。
她拿了鲁奖后，曾经有一位编辑说，王老师我给你千字80元，要不是你是鲁奖得主，根本拿不到这么高的稿费。她的回答也很直率：“你给多少我也不计较，我翻译不是为了挣稿费。我是因为喜欢，给多少无所谓，因为我有工资，可以生活。但是年轻人还要养家糊口，稿费低，就当然要计较了。”
“现在，平台追逐流量，一些小孩只想当演员，做网红，赚大钱，一心只求轻松赚钱，怎么能成为国之栋梁？一个民族信仰，民族素质的重建，人才是基础。价值观一旦被扭曲之后，要重建是很难的。”
王家湘希望，人们可以静下来读真正的好书，她遇到很多非常努力和明白的年轻人，但他们的声音，比不过手机上赚流量的声音，“我觉得我们要共同努力，包括我们的翻译界。”
出版方式和心态也会影响好的翻译作品，举个例子，出版商花大价钱买了版权，找到她，给她八个月翻译，她最后没有答应，“一部好的文学作品，要想很好翻译，八个月即便是全职也是很困难的，出版的人也有苦衷，造成结果就是好几个人翻一部作品。”