十面埋伏|张艺谋的审美我服气

说起张艺谋。从中学插队时期的美术字、宣传画达人，到咸阳国棉八厂的黑板报骨干、摄影才子。

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再到27岁时被北京电影学院摄影系破格录取、40岁时获得柏林电影节金熊奖，一跃成为世界著名导演，以及今天国家级的“大场面专家”。
他的美学，实在有太多让人想要深入了解的地方，和期待追溯的渊源。
总体上来说，张艺谋的美学有三个特别突出的点，分别是：
对于色彩的应用、对于身体的表现，以及浓重的历史感和家国情怀。
并且在了解了这些之后，我们或许会有产生这样一种感觉，那就是奥运会开幕式的掌舵人，在这个时代，大概只能是张艺谋。

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色彩
这是我们谈到张艺谋的美学风格时，无论如何都无法回避的部分。

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由张艺谋执导、截止目前拍摄上映的电影，共有26部。其中有四类色彩最具存在感，分别是红、黄、蓝绿和黑白。
它们有时候以单一的色彩倾向出现，有时候混合展示。共同构成了我们对于张艺谋视觉美学的基本印象。

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比如1988年的处女作《红高粱》，红色就是其中无可置疑的王者色调。
电影中一连串的红色造型，包括但不限于，红头绳、红花、红线、红盖头

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红花轿、红色绣花鞋、红蜡烛、红被褥

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红窗花、红色高粱酒

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【 十面埋伏|张艺谋的审美我服气】红色的火焰、红色的旗以及红色晚霞

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甚至连九儿、轿夫和酒坊伙计们的皮肤，都比正常肤色红了很多

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以此类推。《十面埋伏》的主体色调是绿色，《满城尽带黄金甲》是金黄色。

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《山楂树之恋》是蓝绿色，《影》则是决绝的黑白色。

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张艺谋对于这些主体色调的选用，看似大开大合、不着痕迹。然而实际上，每个故事都依据其情绪调性，与色彩进行了严谨的匹配。
比如红色对应的是浸透《红高粱》的家国情怀、生命激情。

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《十面埋伏》的绿色，则正好应和着主角们所遇情势的诱人与凶险。

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《英雄》里的故事在调性上差异很大，那么就用杂色

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除了直接使用色彩对故事发展、人物命运进行概括之外，张艺谋还会使用色彩巧妙地推进叙事。
比如1990年上映的电影《菊豆》，红色染料、红布，就是其中相当关键的意象。隐喻着禁忌与激情

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然而随着故事的发展，作恶多端的杨金山，最终溺毙在了深红色的染池里

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卑微深情的天青，则是被儿子杀死在了鲜红色的染池中

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生也红色、死也红色。一个深红一个鲜红，前者阴沉怪戾后者浓烈直接，就像他们的人生。