春去也，飞红万点愁如海落红万点愁如海( 二 ) _落红

纵观全词，上片唯美芬芳，下片萧瑟遥远，却又带着情感贯穿其中。全词语言清丽，语义婉约，体现了鲜明的艺术风格。充满了秦观在个人事业受挫后郁郁寡欢的真实写照。《秦观》以其独特的情感立意，刻意刻画了女性真实细腻的内心世界，也正是因为真实，才能感染读者，让人自然而然产生情感共鸣。但读者不会仅仅停留在作者所描写的悲春秋女性的表层意义上，而是将秦观词中人生虚度、事业失意、心路沧桑的情感寄托在词上。

秦观的词多是柔情，也有感伤的人生体验。她们在描写女性形象的同时，往往有意无意地把自己的命运和事业与一些被封建社会歧视的女性联系在一起。她们通过对女性形象的描写，表达了自己内心无法解决的苦闷和悲伤的思想感情。秦观在以真挚的同情描写他们的同时，也表达了“我们两个都不幸福——到天尽头”的共同思想感情，这使得秦观的词很少有文人的庸俗趣味和浪漫文人的轻佻恶癖，情感和风格也在落寞、荒芜的色调中变得厚重深沉。
秦观的文字往往充满了对歌姬的关心和同情，能让人深思和感叹。因此，秦观词的动人之处，就在于他能给这种花花绿绿的旧体注入新的血液，并对自己的人生经历有着悲凉的思考。
塔沙星郴州青年旅舍
迷失在雾中，月亮迷失了。桃源无处可寻。孤亭闭月寒春，杜鹃声似夕阳。
送梅花，鱼传尺子。砌成这样，恨无重量。陈强有幸绕过陈山，替他下到潇湘。
邵四年(公元1097年)，诗人被新旧党贬杭州，后贬州酒税，后被贬郴州，断绝一切官俸；“贬衡州”一词是陈临行前所作。文字都是温婉悲凉的风格，表达了屡遭贬谪的绝望和悲凉之情。
“雾失塔，月悠悠，桃园望无处寻”，写的是夜雾笼罩万物的世界:塔消失在茫茫雾中；渡船被朦胧的月光淹没了；陶渊明当年笔下的桃花源，是一片遮雾障，无处可寻。象征性地表达他们深深的绝望感，仰望茫然，看不到前路的悲伤。
“孤亭闭月寒春，杜鹃声落霞”，两句话开始写身在郴州迎宾馆的诗人的真实生活。“关”字已经暗示了旅途的悲伤。《孤独亭》进一步指出了招待所和招待所的孤独。秦观，一个住在孤独寂寞房子里的游子，感受着春寒料峭，听着布谷鸟泣血，看着夕阳西下。你怎么能忍受这种情况？
下一部电影捧着流亡生活的悲伤，“贴梅花，传鱼。砌成这样，恨无重量。用两个朋友来信的典故来写乡愁和乡愁。“远方亲友的来信和礼物，可以解除一时的忧虑，但也带来无尽的分离和仇恨。在这样一次深刻而艰难的离别中，生成说出了最后两句话:“陈强有幸去了趟陈山。他下潇湘是为了谁？"
诗人傻乎乎地问陈江:你曾在故土生活，与陈山相聚。你是为了谁背井离乡「下潇湘」？？这种非理性的追问所代表的，真的是更大最深的一种悲哀:为什么深情的人永远离不开亲人和地球，离不开他们在宇宙和世界之间最初的归属？

满婷小芳东南云开
晨曦云开，春意盎然，阵雨依旧晴。古老的亭台楼阁，飞翔的燕子，还有大不列颠。当你被困住了，钱掉下来了，在秋千外面，绿水桥是平的。东风里，竹门映柳，小秦征压低。
深情，幸福的地方，珍珠，玉坠，红流苏。渐渐的，酒空变得稀少，花也变得稀少。豆蔻尖虽然老套，但是十年的梦想，却很神奇。随着时间的推移，薄烟和轻太阳，孤独的城市。
晚唐诗人杜牧在《寄怀》中回忆了当年的恋情。他曾感叹“十年一梦扬州，得青楼之名” 。秦观用了这个典故，但是感情要强烈得多，震撼人心。字顶上，写着明媚春光。“萧瑟云开”的三句话为春天的早晨奠定了明确的基调。雨后，云开雾散，春天是如此的美好，让人愉快的想到春天是多么的幸福。我写的是过去的快乐和现在的孤独。“多情”四句是商周为了取乐而写的。作者用极其简洁的语言生动地描绘了春游的欢乐。三句话的结尾，转到眼前萧瑟的景色和留恋过去的心情。历史悠久，回望今昔，十年间发生的事情令人惊叹。眼前只看到淡淡的夕阳，稀疏的炊烟，如此凄凉的景象，再加上人物凄惨的心情。伴着夕阳，悲伤的人也像夕阳一样孤独。
正因为作者把自己的政治失意和感伤情怀以及对故国的眷恋融入诗歌，所以结局才如此低沉委婉压抑。所以，从婉约词的整体发展来看，唐末五代宋初的早期作品，似乎还是一种单纯艳俗的词，以、怨念之类为题材。柳永逐渐发展起来。他在抒写离乡情怀的歌词中，也表达了自己在江湖的漂泊感。在秦关，他开始了另一种发展。他在严、欧、柳永的基础上，推陈出新，将婉约词推向了新的高度。秦观将生命体验的感受融入婉约的词界和艳俗的词体，倾吐了对政局和人生体验的生命感受，表达了诗人对未来失意和失落的悲伤和苦闷。

春去也，飞红万点愁如海 落红万点愁如海( 二 )

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