春去也，飞红万点愁如海落红万点愁如海( 三 ) _落红

轻语有味道，轻语有天赋。词的风格和其他文学作品一样，主要由语言来承载。因此，语言是我们理解诗人及其写作风格的关键。唐词词人风格各异，术语各异。有的浓烈，有的飘逸，有的真实，有的含蓄，有时色彩斑斓，让人陶醉，有时写得轻盈，却也韵味十足。秦观的歌词在笔法上讲究，尤其在语言上讲究，从而形成了他清新、质朴、自然、优美而不华美的语言风格。纵观秦观的优秀词作，不难发现其词作充满了浅语和轻语:
手臂上的妆还在，翻领间的泪还满满的。灯在水边走，天上的残月带来三颗星。南格子
春天，来了落花千点，该落的落了，领着惆怅，如大海，潮浪推着。千秋城
独自在一艘小船上，你可以在沙汀游泳和抽烟。遇见方
多情，但当时有明月，还是对人的。水龙饮
这些巧妙的俏皮话都是简单明了的，却蕴含着无限的含义:
当飞禽和落花落下时，他们爬上楼梯。河边满是泪水，川流不息，心事重重。
秦观改成假设性的语言，语气委婉了许多，感情也缠绵曲折，但宣泄是有节制的，哪怕一江春水是泪，也流不掉人们眼中的忧伤。这不仅使悲伤变成了具体可感的东西，也使强烈的感情进一步融于形象之中，增加了分量。
再比如上面描述的《塔莎行》下面的片子，讲的是乡愁和乡愁，已经是“砌此恨无重”了，但结尾那两句话“姜郎行绕郎州，为谁留潇湘？”意思是琅琊山周围束缚着琅琊江。我该为谁背井离乡，南下潇湘？这个词的意思很浅，意义却极其深刻。因为在《琅琊江》中，注入了作者对自己从家乡远道而来朗诵的深深怨恨，写出了乡愁和悲哀的真情实感。正因为怨恨难以消除，所以指责江来是不合理的。仔细体会，并不是说这种语言不能表达作者的感受。不难发现，秦观的语言是尽量避免直抒胸臆的沉重之笔，而是有意用景物注入自己强烈的思想感情，让景物自然感染读者。
秦观常常赋予他的山、水、风等自然景物以生命。早上可以在玄关偷窥，秋天可以老去，天冷了可以上楼，满天飞舞的星星可以散播仇恨。这是因为诗人可以用人类的情感平等地对待一切自然事物，与自然分享自己的感受，所以他们不可避免地将一切自然事物拟人化。这样，具有想象性和虚拟性的景物描写变得更加生动，感情的表达变得更加饱满，这也是秦词“有味道”和“雅致”的原因。

轻、柔、婉、曲的韵味。闺中相思、离愁别绪、闲散徘徊是词的传统主题。在此基础上，秦观创造了清丽、绮丽、妩媚的词风，表现出难以捕捉、失落、曲折、委婉的情感。风景淡雅，抒情而不露，深邃而优雅。
浣沙，莫莫，轻寒起小楼
带着一丝寒意，独自一人在小楼里，清晨凉凉的，沉闷的，仿佛是深秋。回望屏风，轻烟，潺潺流水，心情幽幽。
窗外，花儿洒脱地起舞，就像梦里一样，雨淅淅沥沥地下着，漫无目的地飘着，像忧郁。再看，珠宝的幕布随意挂在银钩上。
这是一首伤春的歌。春天，当诗人独自一人在一个角落里，他隐约感到一丝孤独和一丝忧伤。这是一种微妙、神秘、难以捉摸的思想和感觉，当然也是一种不容易表达的感觉。但作者用具体的景物和意象隐喻做了细腻的表现。“沙漠”这个词用来形容轻度寒冷，给人一种空寒冷的感觉；将《小银》与《可怜的秋天》相提并论，将其命名为《流氓》，不仅让小银感慨万千，也让风景更加惹人厌。
远眺酒吧，景色萧瑟，烟霭迷蒙，令人心生忧虑，返身而归，又见画屏上轻烟轻水，处处萧瑟，令人不快。虽然作者没有直接写悲伤，但读者还是能感受到一股淡淡的春日忧伤。
接下来写倚窗所见，转到春愁的正面描写。将景物与微妙的情感巧妙地、和谐地结合在一起，“飞花轻如梦，丝雨细如愁” 。飞花与梦、细雨、烦忧无关，但作者抓住了它们之间轻盈微妙的共同点加以模拟，构成了恰当巧妙的比喻，使缥缈的春梦、闲愁变得具体可见。风中飘动的温柔花絮，无声的细雨，作者的出彩之笔，都栩栩如生地呈现在读者面前，让他们更有一种飘渺而悠然的感觉。最后，抒情主角受不了悲伤的风景，放下了幕布。在这里，作者不知道该写什么。取而代之的是创造性写幕的小银钩懒懒地挂着，使句子的结论含蓄含蓄，有一种“难写之事，如眼前，不如意之事，溢于言表”的境界。
这首诗里没有重复，没有痛苦的哭泣，没有深情的倾诉，没有自我放纵，没有沉湎于过去。轻盈、轻盈、柔美、细腻的风格贯穿始终，既传达了词人含蓄的感情和思想，又构成了一种空灵、雅、美的意境，带有秦观词独特的风格印记，让人回味无穷。

春去也，飞红万点愁如海 落红万点愁如海( 三 )

春去也，飞红万点愁如海落红万点愁如海( 三 )