锁链、碧蓝、FGO，三大爆款手游带给日本的五大改变 _游戏世界

随着手游的不断发展，出于玩家的需要、手游IP化的考虑等等因素，手游的文案编剧变得越来越重要。国产手游《少女前线》、《明日方舟》等就以剧情为卖点。犹记得GameLook入坑《少女前线》就是因其与ADV游戏《赛博朋克酒保行动》的联动，主笔热运动老师对两款游戏精神内核的理解之透彻让人叹为观止。直至今日，这段故事都是GameLook心中，线上手游剧情的No.1 。

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《少女前线》联动《赛博朋克酒保行动》CG 。
虽然游戏与剧本有着难分难解的紧密联系，在日本的游戏行业内，游戏剧本长期只是一个头衔，并没有成为一个专职岗位。而《锁链战记》（下简称CC）、《碧蓝幻想》（下简称GBF）、《FGO》三大爆款的出现，改变了这一格局。
日本轻小说家师走彻盘点了三大爆款给手游带来的五大改变。
游戏剧本担纲的混乱
【锁链、碧蓝、FGO，三大爆款手游带给日本的五大改变】从80年代至今，游戏剧本一般遵循“让想做的人来做”这一原则，并没有专职的剧情文案。因此，由项目企划等岗位兼任剧本的情况比较多。有时，因为团队内没有能写剧本的人，游戏导演不得不负责剧本的情况也不鲜见。让没有经验的人执笔写作，虽然也有可能发掘出一鸣惊人的神作，但也会出现许多让人无法接受的作品，使得游戏剧本变得鱼龙混杂。
师走认为，开发团队不让专职剧本家来负责游戏剧情大体有两个原因。
1.游戏剧情岗位的特殊性。兵马未动，粮草先行。游戏剧情不落地，所有其他工作都不能展开，如果说一个项目的工期是一年，前半年剧情部分就要全部完成，如果安排专人负责剧情，那么他后半年就处于无事可做的状态。
2.游戏开发的特殊性。大家可能会想，既然专职会发生岗位闲置的问题，那么，索性把剧情外包给剧本家不就行了吗？毕竟动画的剧本也常常不少公司尝试过这一做法，但是滋生了不少问题。比如说，很多动画的剧情就是外包给剧本家创作的，比如说人称“爱的战士”、《沙耶之歌》的剧本家虚渊玄就担任过《魔法少女小圆》、《Fate/Zero》的剧本。但是这两个作品的系列构成另有其人，不能当做原创IP来看待。
事实上，被大家称为“大魔王”的Key社剧本家麻枝准，正好可以作为一个反例。他作为一个擅长游戏剧本的作家，尝试担任动画剧本时遭遇了不少恶评。比如动画剧情才渐入佳境，就要匆匆收尾。这是因为游戏能够提供的信息要远远比动画详细、丰富，他无法习惯动画的叙事节奏，从游戏剧本到动画剧本时就遭遇了滑铁卢。

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麻枝准负责剧本的动画《夏洛特》，被评展开突兀、细节失当、篇幅过短。
启用游戏行业外的人，往往会出现剧本家采取了不适应游戏的创作结构。比如说，登场人物太多，动作过激、有些感情表现无法通过游戏演出展示等等……
不过在90年代，随着RPG与ADV的流行，项目企划、游戏导演等职位已无法兼顾剧本写作之职，开发团队越来越频繁地外包剧本或者临时雇用剧情文案。而00年代乙女游戏与偶像游戏的出场，催生了一些专门负责游戏剧情的公司与自由作家。
这一循环在手游开发中也上演了一遍，而第一个改变业界的游戏，就是《CC》。
《CC》爆红，带给玩家新的付费动机
2010年，游戏业界迎来剧变，随着多功能手机普及，手游进入大众视野。《探险托里兰托》、《怪盗Royal》、《龙收藏》等游戏火遍日本。然而这些游戏都并不重视剧情。虽然一方面存在手机硬件的限制，但玩家本身对于游戏剧情不感冒是决定性的原因。开发团队甚至产生了“10次点触限制”这样的规矩，因为玩家在一段剧情中需要点击屏幕超过10次的话，用户留存就会大幅降低。但是，玩家之间仍会因为手游而产生热烈的讨论。这成为了后来手游宣发的重要基础。