为啥水上悟志作为一名老资历漫画家一直没能打响名气( 五 ) 由于题主的

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终于施工完了，我最后再随便口胡几句:
我个人觉得，最能代表水上魅力与技巧的，其实是短篇，毕竟水上是个短篇出道的漫画家，我个人内心水上top1是《竹屋敷姐妹被发现了》，里边关于双胞胎的浪漫描写让我对自己学校里两个长相相似的漂亮姑娘有了些奇妙的情愫，足可说明这个短篇在我内心的分量。
我自己看了半篇《惑星公主蜥蜴骑士》，水上在这部长篇里，还有点太青涩了，剧情节奏控制得比较差，让当时还刚入宅的我看得闷极了，所以放在一旁到现在也没看完……再往前的《天使相谈所》因为是单元剧，反而显得完成度更高。
所以水上其实并不是一个非常出色的长篇漫画家，据说《战国妖狐》也有节奏控制差的问题，水上的控制限度大概只能到中篇（比如《魂环》），水上在剧情处理上还有很多进步空间，我个人感觉，水上还有很多可能性。期待他能拿出一部漂亮的长篇，更上一层楼。

2.10一些修改和解释
刚刚看完了石黑正数关于星云奖的访谈（不要问为什么是石黑粉却现在才看:因为我一直不觉得《小镇转》是实际意义上的科幻作品），里边石黑说“《youngking ours》（在他印象里）是不属于‘青年漫画’‘少年漫画’和‘GARO系’的无法地带”，大概《魂环》并不是可以用“青年漫画”来概括类型的漫画，不过由于我主观上把《魂环》归类为青年漫画，改动会影响行文逻辑，这里就不再做更改，不过我觉得……《魂环》也说不上是少年漫画就是了。

■网友的回复
先讲些背景。
60年代，随着几大少年漫画杂志陆续确立自己的地位，少年漫画作为面向广大男性中小学生的这一分类（现在也包括了不少大小孩，以及……广大年轻女性读者），也基本确立了其题材和风格：冒险，战斗，成长……
一个自然的问题是，风格归风格，少年漫画的主旨——或者说——灵魂，应该是什么？JUMP三原则？读者童心的共鸣？少年们多的没地方发泄的荷尔蒙？
再具体一点的讲，少年漫画的主人公经历了种种冒险、战斗、最后获得成长，这期间的目的和意义是什么？
【为啥水上悟志作为一名老资历漫画家一直没能打响名气】这个问题并不是无理取闹，而是直接关于读者们阅读少年漫画的价值。第一个明确发问且取得巨大影响力的，是72年永井豪的「恶魔人」。这本连载在少年漫画杂志上的作品，以惊人的先见性和勇气向读者提出了拷问：如果冒险的乐园是地狱，如果战斗的目的无意义（人类不值得守护），如果成长的代价是背叛和孤独……那我们为什么还需要少年漫画？少年漫画的风格何以继续？