香几，又见香几丨中国古典家具( 二 ) 图1明晚期嵌青花瓷板红漆螺钿

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图7香几缠枝莲纹与明正德青花缠枝莲纹盘的对比
几面瓷板周匝以彩绘饰缠枝莲纹，枝干强壮，叶片肥厚，花头丰硕，正是明中晚期缠枝莲的典型样式，这里举“明正德青花缠枝莲纹盘”为例（图7），可资参考。
最为奇特处在于缠枝莲的花头为薄螺钿镶嵌而成。薄螺钿即所谓的软螺钿，是将贝壳截薄至0.2毫米左右，分截壳色，随彩而施，再勾划纹路。明晚期江千里最善制薄螺钿，有“杯盘处处江千里”之说。此几薄螺钿难得之处有二，一则尺寸较大，薄螺钿费工耗时，一般制作盒、匣、盘等小件物品为主，大件家具的制作较为少见。
二则所见薄螺钿器具，或者满嵌薄螺钿，或者仅在局部镶嵌薄螺钿，其它地方一任光素，如本香几彩绘描金与薄螺钿工艺结合表现纹饰者，甚为少见，目前所知仅故宫有一件“大明宣德年制”款的海棠式香几，为黑漆地上彩绘图案，兼有螺钿装饰龙纹。至于还兼有镶嵌瓷板者，目前并无二例。
一件非宫廷不可的珍贵香几

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图8香几束腰

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图9香几束腰上镶嵌的瓷板
香几高束腰式（图8），冰盘沿和托腮相呼应，如同台座，更显庄重，又令人惊喜的是束腰上有海棠式开光，嵌相同样式的瓷板，瓷板发色明艳，白地青花，与薄螺钿花头呼应，在深红色的背景衬托下，更加清新明亮，悦人眼目。从瓷板海棠形轮廓可以判断，这都是为制作香几特制的瓷板（图9）。
束腰上四面的瓷板花鸟纹并不相通，构图类似，基本都是中间立怪石一拳，背后生出荔枝、桃花、石榴之属，有燕、锦鸡、黄莹等鸟类，成双成对，飞翔其间。绘制天真烂漫，形象生动活泼。这种花鸟的样式也是明晚期流行样式。
外披壸门牙板，曲线弧度甚大，悠扬变化，中间山字形，雕饰有葵花状分心花，该是寓意多子多孙、福泽绵长之意。牙板两头成披肩状，为一丰硕的卷云纹。牙板上彩绘描金缠枝莲纹，花头薄螺钿镶嵌，保存状况较好，光泽耀目。

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图10香几腿足
圆腿足（图10），三弯，亦满布薄螺钿花头的彩绘描金缠枝莲纹，富丽堂皇，腿足末端外翻，向内收卷为卷珠状，另有花叶搭在腿足上，往下踩在圆球状足上。

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图11香几底座

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图12底座面上的纹饰依稀可见
香几下另附底座（图11），清代香几多用托泥，明代香几除了托泥外，更多用的是底座，一般都带有束腰、腿足，造型更加稳重。此处底座面上彩绘图案已经漫漶不清，依稀看见的是一株旺盛生长的花卉，引得粉蝶飞舞（图12）。
底座有束腰，彩绘描金缠枝花卉，矮三弯腿足，敦厚有力，牙板壸门式，采用铲地浮雕的方式，结构上更加结实。
这种高束腰外披牙三弯腿带底座式的方或长方香几，是明晚期香几常见的造型。
明代尚红，对红色和描金使用有极为严苛的规定，《明太祖实录》载明洪武六年：
癸巳礼部言：礼以辨上下，定民志……近者官民渐生奢侈，逾越定制，恐习以成风，有乖上下之分，诏申禁之。 ……其服用、酒器、伞盖、床榻、帐幕、舟楫、鞍辔、房舍之类俱有等第，除一品至五品酒盏用金，其余器皿俱不得棱金、描金，幷雕刻龙凤，妆饰金玉珠翠及朱红黄色彩画古先帝王、后妃、圣贤人物、宫禁故事、日、月、龙、凤、狮子、麒麟、犀、象等形，御赐者许用，既弊不许托此再造……违者罪之。
时至明晚期，虽然政令松弛，但是如此间朱红漆、描金、螺钿和青花工艺集于一身者，确实非宫廷不可了。
此香几有可能是目前所知年份最早的宫廷家具
中国家具研究中有一个很重要的困惑，便是断代问题，因为大部分的家具没有款识，也缺乏足够的科学参照，此几借助青花瓷板，可以较为准确地将它断在明嘉靖前后。
从学术意义上，此几为家具的断代提供了较为可靠的参考资料。