年前|600年前的今天，北京有了紫禁城( 五 ) 朱允炆|朱棣|谕旨|景清|北京

直到17世纪，文人吕熊在畅销传奇小说《女仙外史》中，将唐赛儿塑造成嫦娥仙子下凡，她不仅是为了反抗永乐皇帝暴政的义军领袖，更是为了匡扶被朱棣篡夺皇位的合法皇帝朱允炆重登大位的忠臣义士。

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《绘图评点女仙外史》中的插图页，是书将永乐十八年唐赛儿之乱与靖难之役中建文帝出逃隐遁二事合二为一，创造出的神怪小说。
永乐皇帝对这份直言不讳奏疏的反应是龙颜大怒，指责他们多斥时政，将直言进谏的官员下狱。对皇帝来说，他所营造的紫禁城，乃是权力中心的中心，是不容亵渎的帝王枢轴，也是天朝的脸面所在。这既是皇帝独享至高权力的私密空间，也是一个对外展现天朝赫赫威仪的舞台。按照皇帝的计划，这座舞台很快就将在1421年的正旦朝贺中派上了用场。
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宫殿内外，反差
“它是一座营建十九年后现刚完工的宏伟宫殿，那天晚上，在那座大城中，每个人都用火炬、蜡烛和灯把屋舍和店铺照得通亮，使你以为太阳已经升起。甚至到这种程度：一根钉子掉在地上都看得见。当晚寒气大减，允许所有人进入新宫。那座宫中有十万人，他们来自契丹、中国、摩秦、喀尔马克、吐蕃、诃默里、哈喇和卓、女真和沿海各地，还来自不知其名的其他国家。”
1421年2月2日，永乐十九年的正月初一。波斯国王沙哈鲁派遣的使臣盖耶速丁来到明帝国新的都城北京，参加这座新宫殿举行的第一场元旦朝贺。一如皇帝所期望的那样，这支使团一进入紫禁城，就被眼前的富丽恢弘震撼得瞠目结舌，朝贺大典举行的奉先殿，更是让他们震撼的中心：
“要恰当地描述那座宫殿非笔墨所能及，简要地说，从朝见殿的门到外门，有一千九百二十五步远，不许人进入后宫。左右是亘绵不绝的殿堂、亭阁和花园。它的整个地板是用大块光滑的瓷砖铺成的，其色泽酷似大理石。它的面积长宽为二百或三百腕尺。地板瓷砖的接头丝毫不显偏斜弯曲，致使人们以为它是用笔画出来的。石块镶嵌有中国的龙凤，光泽如玉，令人惊叹。无论石工木工，还是装饰绘画，乃至瓦匠的手艺，所有一切，即波斯亦无人可比。”

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明朝人想象的外邦来朝的情景，出自仇英款《诸夷执贡图》，这幅画中竟然还出现了早已灭国的西夏、契丹和只存在于奇闻笔记中的女王国。
在波斯使者的眼中，整个中国的辉煌壮丽可谓全部荟萃于此，而这正是永乐皇帝期望达到的目的，通过巍峨恢弘的宫殿彰显天朝无所不有的富庶与强大，用夸张的华丽和雄伟眩惑耳目，以此达到四夷宾服的效果。而这也正是他构建自己权力合法性的重要手段。通过一座辉煌壮丽的宫殿，将一位篡位者粉饰成万国来朝的正统明君。