知日@如果没有配乐，恐怖片还会吓人吗？

_本文原题：如果没有配乐，恐怖片还会吓人吗？
喜欢日剧的人大都知道一部叫作《世界奇妙物语》的电视剧，就连「讲故事」的引言人森田一义（艺名塔摩利）的形象也被大家所熟知。

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△ 《世界奇妙物语》引言人塔摩利
《世界奇妙物语》独特的大逆转风格，让许多人百看不厌。生活中看似平常的举动，在剧中都能发展出令人惊讶的结局。关于《世界奇妙物语》各个故事背后的寓意，也是仁者见仁，智者见智，一千个人也许就有一千种解读。

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观众被《世界奇妙物语》吸引，除了奇妙的剧情和演员精湛的演技外，也少不了音乐的渲染。许多《世界奇妙物语》的剧集含有恐怖成分的故事，若单看图解或许并没有那么恐怖，但配合音乐，却总能吓出一身冷汗。
音乐对于剧集十分重要，《世界奇妙物语》的主题曲《嘎拉蒙之歌》成为了观众心目中的「神曲」之一，这首主题曲的创作者蓜岛邦明也由此成为了著名的音乐人。
Interview ...... 蓜岛邦明

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△ 蓜岛邦明，日本埼玉县出生，著名作词家、作曲家、编曲家。其音乐创作手法十分独特，能够将恐怖感、紧迫感和微妙的心理状态完美地用音乐呈现出来，堪称心理描写类动画、恐怖作品配乐第一人。
知日：听说你最初想成为雕刻家，最后却成为了作曲家，为什么会改变想法？
蓜岛：我想要将声音固体化，让他们成为真实存在的物体。
知日：最初创作《世界奇妙物语》的主题曲时的灵感是什么？
蓜岛：《奥特Q》。所以主题曲的名称为《嘎拉蒙之歌》，这是《奥特Q》里一只怪兽的名字。

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△ 《假面骑士KABUTO》（2006）配乐：蓜岛邦明
知日：《世界奇妙物语》中的故事并不只有恐怖的，也有搞笑和温馨，你是如何做到无论讲述什么故事，配乐都不会违和，却又能统一风格的呢？
蓜岛：即使是同样的旋律，由于剧情发展的不同，观众也会觉得这段旋律是不是在音色上有了什么改变，以至于搞笑的时候背景音乐很搞笑，恐怖的时候会很恐怖。
所以即使是同一段旋律，搭配的故事情节不同，就会成为新的作品。因此，不会有相同的作品，也无法创作出同样的作品，这就是我创作的力量！

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△ 电影《催眠》（1999）主演：稻垣吾郎配乐：蓜岛邦明
知日：你现在会花费多长时间作曲呢？
蓜岛：比起创作旋律，我觉得找到一种合适的音色更为重要，因为世界上的任何东西都存在音色，所以在我还没有决定哪种音色启发我之前，我是不会作曲的。

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△ 动画《超时空要塞ZERO》（2002）配乐：蓜岛邦明
知日：在我听来，《虫师》与《世界奇妙物语》的配乐风格有很大的不同，同为异世界的题材，你觉得这两部作品的配乐有什么相通之处吗？
蓜岛：我觉得不管是《虫师》还是《世界奇妙物语》，给人最大的感觉就是一种「观想」。
如果说相通之处的话，因为《世界奇妙物语》是由许多小故事组成的，虽然有许多恐怖气氛的故事，但也有很多奇妙的世界观。所以如果把《虫师》的世界观放在《世界奇妙物语》中，也不会有太大的违和感。不过《虫师》的世界观还是要更独特一些。分页标题

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△ 电影《虫师》（2007）主演：小田切让配乐：蓜岛邦明
知日：你最初曾有「创作一首流传一生的作品」这样的目标，即「一生一品」。在世界奇妙物语等名作流传于世的今天，有什么新的目标吗？
蓜岛：日语中的「一品」不仅代表歌曲，还有许许多多的事物。除了音乐，朋友、家庭、人格等不同的「一品」，这些我是否能做到「一生一品」呢？这样一想，就觉得处处都是新的目标。
知日：你曾患有抑郁症，对音乐创作有影响吗？
蓜岛：克服抑郁症对我来说是迈出了新的一步，它告诉我，仅仅改变一个想法，就能重新构建一个宽广的世界。我并不是只创作恐怖类的音乐，现在每当有了新的创作，就能够感受到构建音乐世界的乐趣。

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△ 动画《怪物》（2004）原著：浦泽直树配乐：蓜岛邦明
知日：你配乐之前会拿到故事脚本吗？有在不知道故事情节的情况下就创作的吗？
蓜岛：我会先读故事脚本。如果不了解故事内容，是无法创作出与之相契合的曲子的，必须先在脑海中有一个基本的印象，再根据这个印象来作曲。

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△ 电影《叫魂》（2006）主演：役所广司配乐：蓜岛邦明
知日：你认为日本的恐怖片配乐和其他国家相比有哪些特色？
蓜岛：恐怖片本身是需要恐怖的配乐相称的。
我从其他国家学到的方法论是：不同素材可以形成不同的美妙音乐，不同情节也可以形成各种衬托作品的旋律。我会以此为基础，利用最新的音响合成技术，配合不同的音色，创作出更好的配乐。
同时，日本的效果音在日式恐怖片中非常明显，我觉得日本的恐怖片就是有了这些效果音才能够成立。
本文节选自《知日·怪谈》特集
曹人怡／文 & 采访图片来自网络
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