1、第一篇第三节中国现代戏剧的味与道,问题意识,核心问题： 中国现代戏剧是如何形成的？ 分支问题： 中国现代戏剧的生成资源有哪些？ 中国现代戏剧的革新体现在哪些地方？ 如何分析和解读中国现代戏剧？,内容提要,戏剧的构成要素分析 中国现代戏剧的生成； 中国现代戏剧的革新； 中国现代戏剧名家分析,一、戏剧的多维空间,一般文学作品(小说/散文/诗歌)的空间关联： 世界作者文本读者(世界)； 戏剧的多维空间/场域： 世界剧作家文本(读者)导演演员舞台观众(世界)；,戏剧表述考辨：,Drama：最初可指所有种类戏剧 ， 后专指话剧 Theatre：既可指剧本 ， 亦可指剧院； Play：既可指剧本 ， 亦可指扮演角色； 。

2、 Opera歌剧； Drama话剧； Pantomime舞剧； 对读者而言 ， 剧本就是戏剧(drama) ； 就观众而言 ， 剧场中的整体呈现(audience + playactor+equipment+atmosphere)就是戏剧(theatre) ； “啊 ， 去吧！去看戏吧！如果可能的话 ， 就在剧院里生 ， 就在剧院里死！”(别林斯基),理论总结,戏剧通过具体场景和人物对白(话剧)/唱词(歌剧/戏曲)/舞蹈(舞剧)叙述故事 ， 塑造人物 ， 呈现内心 ， 表现思想； 剧本经由演员之表演和观众之观看/阅读 ， 达到观演之间的直接交流 。
对戏剧而言 ， 剧作、表演和观众三要素不可或缺 。
“当一个人在另一人的注视下 ， 走过一个 。

3、空间时 ， 就构成了戏剧 。
”(美国彼得布鲁克) “简单戏剧/质朴戏剧”(波兰耶日格洛托夫斯基) 有人存在的地方 ， 就会有戏剧上演 。
,一、戏剧的构成要素分析,剧本编剧系统剧本创作能力 ， 戏剧文学； 导演调度系统导演的二度创作 ， 搬上舞台； 表演体验系统演员的表演展示 ， 舞台呈现； 剧场舞台系统音响、灯光、布景、氛围布置； 宣传营销系统商业宣传 ， 媒体发布会 ， 演员见面会； 批评研究系统观众如何接受 ， 是否得到共鸣 ， 剧本改编得如何 ， 导演排演得怎样 ， 演员表演得如何 ， 宣传行销得如何,二、中国现代戏剧的生成,本土资源：中国古代戏剧传统 表现形式： 宋杂剧(960-1279) ， 现已失传 元杂剧 ， 流传甚广； 明清杂剧与传奇 ，。

【中国|中国现代戏剧的味与道】4、影响深远； 清代京剧 ， 老树新枝； 其中以元杂剧和京剧成就最；,本土资源：品味元杂剧,数量庞大 ， 共161出 ， 多为每剧四折 ， 每折一个宫调 ， 由正旦或正末主唱； 赵氏孤儿五侯宴东墙记降桑椹等为五折 ， 乃为例外； 代表作：赵氏孤儿窦娥冤救风尘梧桐雨西厢记汉宫秋 剧作家：关汉卿 ， 马致远 ， 白朴 ， 王实甫 ， 李行道(灰阑记),王实甫：北西厢记,碧云天 ， 黄花地 ， 西风紧 ，北雁南飞 。
晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪 。
恨相见得晚 ， 怨归去得急 。
柳丝长玉骢难系 ，恨不得倩疏林挂住斜晖 。
马儿屯屯行 ， 车儿快快随 ，却告了相思回避 ，破题儿又早别离 。
听得一声去也松了金钏 ，遥望见十里长亭减了玉肌 。
此恨谁知？,先锋戏剧：未来 。

5、主义剧作,夜晚的路上寒冷凄凉 。
一条狗横过街道 。
这里没有狗,二、中国现代戏剧的形成,域外资源之一：日本戏剧 带有假定性和象征性 ， 同时又有西方戏剧的现代化形式； 以能剧为代表 ， 表现的是一种超现实世界 ， 其中的主角人物是以超自然的英雄的化身形象出现的 ， 由他来讲述故事并完成剧情的推动 。
现实中的一切 ， 则以面具遮面的形式出现 ， 用来表现幽灵、女人、孩子和老人主要以日本传统文学作品为脚本 ， 在表演形式上辅以面具、服装、道具和舞蹈组成 ， 杂有杂技、歌曲、舞蹈和滑稽戏,日本的能剧,日本的能剧,二、中国现代戏剧的形成,域外资源之二：西方戏剧 强调真实反响显示 ， 演员要有相关情感体验 ， 布莱希特希特戏剧传统(间离效果/陌生 。

6、化原则)； 域外资源之三：俄国戏剧 关注现实 ， 揭露丑恶 ， 关注小人物 ， “笑中含泪” ， 斯坦尼斯拉夫斯基戏剧传统(真实体验原则),古希腊悲剧,(一)起源与发展 起源： 山羊之歌：祭祀酒神的歌舞(“酒神颂”) 伴随着希腊民主运动的发展 ， 公元前5世纪日臻成熟 ， 在雅典民主的全盛时代 ， 达到了繁荣；,悲剧特点,题材：大多取材于古希腊的神话传说 ， 着重描写人与命运的抗争 ， 塑造崇高的英雄人物 。
主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于悲 ， 而重在严肃事件 。
结构：完整而严密,开场(介绍剧情) 进场歌(歌队进场) 道白 第一场 歌舞 (1、3、5、7、9、11) 第一合唱歌 (2、4、6、8、10) 剧中人与歌队或歌 。

来源：(未知)

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标题：中国|中国现代戏剧的味与道