游戏时光VGTIME|当历史与乐趣产生矛盾，游戏将如何进行艺术加工？

最近在玩《全面战争：三国》时，经常会接触到一些关于它的负面评价，认为该作对于三国历史的理解有点“离经叛道” ，失去了正史的严肃地位，也没有演义那么戏剧化。
尽管有些地方确实突兀，但仔细想想又发现设计得有一定的道理。如果在游戏中一定要强行按照真实的情况来表达历史，或多或少会失去一些趣味。
试想你正操控关二爷一路摧枯拉朽，眼看就要把“孙十万”一脚踢到到太平洋里，突然弹出一个对话框，把二爷瞬移到一个叫临沮的地方，还告诉你“关羽被马忠俘虏” 。临沮在哪里？马忠是谁？游戏体验极差。

本文插图
在制作历史题材游戏或者与历史有密切联系的游戏时，难免遇到一些略显纠结的问题，最常见的就是，如何对历史进行戏说和改编？因为戏说不是胡说，改编不是乱编，不能张口就来，稍有不慎不仅会引来玩家不满，更有可能被社会舆论批判一番。
而在保证游戏性的基础上，各家都有各家的手段，他们有些做得不错，有些却难以令人满意。如果按照变动程度，我们可以从低到高把这些游戏分为三类。
在历史的夹缝中
历史唯物主义观点教导我们，一切历史事变都可以用那个时期的物质经济生活条件来说明，又由于人类社会的基本矛盾长久存在，历史进程有一定的必然性。
具体到游戏方面，对史实变动较小的改编方式，就是仅在历史缝隙中加入虚构的人物、事件，并将其与史实联系起来。所谓的历史缝隙，是指可信记载里没有记录到的部分，比如马伯庸的《风起陇西》《长安十二时辰》就有类似的特质。
《使命召唤黑色行动》系列的剧情也在夹缝之中，当年该系列首作开场那个阴森森的刑房，想必让所有玩家印象深刻。游戏主角梅森所处的时代贯穿整个冷战，他参与了美方在冷战时期的一系列军事行动，有成功的、有失败的。
从这里我们可以发现，虽然故事是虚构的，但剧情的明线始终把冷战作为最主要的背景和矛盾：主角经历的大事件都和苏美对抗强关联，主角的行动都基于冷战这一事实，这体现了矛盾的对立性。
相应地，剧情暗线则是老雷（雷泽洛夫）利用反派留下的途径给主角洗脑，诱导他为老雷报仇；后续又有人利用同一途径给主角再次洗脑，可能导致他参与了肯尼迪的刺杀。

本文插图
杀伐果断、恩怨分明、有仇必报的老雷
我们或许会觉得，苏美对抗的重要程度在暗线中让位于主角和毛子的“合作” ，但二者能够合作，根本上依然是冷战所导致的。别忘了，毛子与人结仇很大程度上是苏方试图取得武器研究方面的对美优势 —— 从宏观的对抗到微观的合作，这又体现了矛盾的统一性。