文革|“样板戏”与现代京剧两者不容混淆( 二 ) 京剧|不容|混淆|京剧现代戏|《

二现代京剧与“样板戏”是具有不同涵义的两个词，它们在逻辑上不可倒置。现代京剧是指反映自中国共产党领导中国人民进行新民主主义革命、社会主义革命和社会主义建设时期，以社会斗争、人民生活为题材的戏剧；而“样板戏”是“四人帮”窃取、篡改广大文艺工作者创作的戏剧为己有，在“文革”这个特殊年代产生的名词，它是特殊的，极不科学的，别有用心的名词。
从理论上讲，“样板戏”一词是不能成立的。因为艺术创作无所谓样板可讲，一出戏的演出过程是个不断进行艺术加工的过程，只要它在继续演出，就谈不上“样板”，“样板戏”的诞生，也就是艺术上的僵化、模式化，它也失去艺术生命力，“样板戏”之说，就是把艺术推到死亡线上，使其生命力枯萎、死亡。
现代京剧是广大文艺工作者为了使京剧这一古老剧种更适应时代要求，广大人民群众的艺术欣赏心理需求，对京剧从形式到内容进行大胆继承、革新、创造，使京剧这一古老剧种适应反映新时代，塑造新人物。
从1958年至1964年，全国京剧现代戏观摩演出大会，京剧剧目涌现了一大批优秀现代京剧，成绩斐然。而1964年全国京剧现代戏观摩演出大会，可以说是一次全国京剧现代戏创作演出的检阅，对京剧现代戏的充分肯定。

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优秀剧目在运用京剧艺术形式表现现代生活方面作了有益的探索，说明京剧这种程式严谨的古老剧种也可以反映现代生活，塑造新时代的人物形象。而现代京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《奇袭白虎团》都是从1958年以来涌现的优秀现代京剧。全国京剧现代戏观摩演出大会对我国京剧现代戏发展的影响是深远的，可惜，“文革”来临，使京剧现代戏走入歧途。京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》被“四人帮”篡改、歪曲、钦定为“样板戏”，使京剧现代戏被扼杀。
应该指出的是，以江青为首的“四人帮”反党集团破坏京剧现代戏，妄图把京剧现代戏纳入他们的轨道。早在1964年全国京剧现代戏观摩演出大会期间，他们就伸出黑手。在会上，江青、康生借提倡现代戏，否定“现代戏、传统戏、新编历史剧三者并举”的正确戏曲剧目政策，并开始打击、迫害老戏剧家田汉、孟超等人。他们在一些比较成功的京剧现代戏中，组织创作班子，按照“三突出”之类的公式主义创作理论进行篡改，进而攫为己有，而称为“样板戏”。十年内乱中，八个“样板戏”统治文坛，形成八亿人民八个“样板戏”的局面，使整个中国剧坛一片荒芜。
由此可见，现代京剧与“样板戏”两者不是一回事。可以这么认为，现代京剧包括“样板戏”，“文革”中，经江青一手控制，以“三突出”创作模式篡改后的现代京剧，被江青钦定为“样板戏”，而样板戏京剧现代京剧是1958年以后，京剧工作者为使京剧表现现实生活、革命历史生活进行创作革新的产物，而样板戏是“文革”的产物，不仅有现代京剧，还包括两出芭蕾舞剧。把现代京剧与“样板戏”混为一谈，有两种情况：（一）出于无知，不知情；（二）别有用心，抹杀广大京剧工作者的辛勤劳动，为江青贴金。