游戏葡萄|七年磨一剑的任天堂，如何用美术诠释游戏？( 三 )

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像这样，物体在游戏内的信息量由其功能来决定，通过符号化减去的信息量又被称为“舍弃信息” 。在进行高清画面下的信息减量时，有些美术人员表示还是有些难以取舍。但是制作组最终还是坚持这个决定的原因是，减去的这部分信息，会为玩家们带来“想象的空间” 。
通过留给玩家想象的空间，可以让玩家们根据自己的记忆来补足图像中缺少的信息。而一旦玩家们自发地将想象的空间进行补完，则会进一步激发玩家们游玩的欲望。如下图所示，红色箭头所指出的部分是否能激发玩家自发脑补，在本作中被视为非常重要的设计点。

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也就是说，肉眼看不见的地方也属于图像设计的一部分。

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高桥先生等人曾就“画面是否包含信息太多”这一题目进行激烈讨论。画面包含的信息量太多会抹杀玩家们想象的空间，是玩家们在游玩过程中变得更消极被动。

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与之相对，如果信息量过少会导致想象空间过大，导致玩家脑补起来太累。

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美术人员在工作时不仅需要视觉上的设计，还要考虑事物背后所包含的各种信息，以及在游戏中承担的功能。

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人类在接受视觉信息的时候，会同时产生对事物的理解，感觉，会产生特定的印象。因此，游戏美术并不单纯是把现实中物体画到游戏中，而要考虑到玩家们在看到这件物体时产生的感觉。例如，上图中的图像就进行了让人感觉“河面闪闪发亮”的符号化。

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通过以上方法，在注重想象的空间的同时，把符号化后的图像集中在画面中展现，这就是动物之森的美术理念。
接下来，以“草地”为例，介绍一下在进行符号化时对信息的筛选过程。显而易见动物之森中的草地是进行图案填充之后产生的，而这种独特的图案究竟代表了什么含义呢？

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以下照片是高桥先生经常去的一家神社。仔细观察此处草地的照片，会发现虽然整体是绿色的，但是其中混杂了大量植物和落叶。对此进行几何化和色块化，比较接近于由三角形排列的图案。动物之森中的森林和草地，正是像这样对植被和落叶等构成草地的要素进行符号化所表现的。通过改变整体颜色，也能对一年四季的变化进行符号化。

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