杜月笙|谷曙光读《余叔岩年谱》｜杜月笙的面子与余叔岩的骨气( 八 ) 年谱|堂会|祠堂|谷曙光|面子

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余叔岩与梅兰芳合奏
“意难平”：余叔岩的复出与意外
杜祠堂会是6月间的事，而到了9月的11日至13日，北平第一舞台有三天盛大赈灾义务戏，由头为“十六省水灾急赈” ，最大看点是辍演了两年多的余叔岩重登氍毹。 11日和13日的大轴，都是梅兰芳、余叔岩合作，分别是《游龙戏凤》和《打渔杀家》。 12日大轴为梅兰芳、杨小楼之《霸王别姬》。梅、杨、余“三大贤”又一次齐集，极为轰动，头级八座包厢的售价达到空前的一百二十元，前排散座竟也要十元。即便如此，加座后都一票难求，向隅者甚多。
余叔岩的复出消息传到上海，想必杜月笙不高兴。 6月坚辞杜祠堂会，而9月就在北平出演，终归有些“意难平”吧！说句诛心之论，不排除余有隐隐示威较劲之意。然而，笔者要披露一个特殊意外。根据当日《正气报》的报道，余只演了11日的戏，而13日，余都到了后台，调嗓却突然一字不出，前后台震惊，然无计可施，只得临时“回戏”（按，当日报道说法不一，仍待详考）。这个意外肯定也会传到上海，杜月笙闻听，当“意稍平”矣。看来余叔岩确是带病挣扎登台，而非闹意气。 6月不来上海，情有可原乎？

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1931年9月11日第一舞台盛大义务戏戏单
钩玄决疑：纷歧之中有相通
笔者前引多种说法，其中张伯驹、孙养农、孙曜东、杭子和、罗亮生、张古愚、何时希、余慧清、杜维藩、徐铸成的，较值得重视。十人中，张伯驹、孙养农、孙曜东是友人；杭子和是鼓佬；罗亮生既是朋友，也是当事人；张古愚是交游广泛的剧评家；何时希则听了当事人刘斌昆等的叙述；杜维藩、余慧清分别是杜、余两家的子女，代表家人的态度；徐铸成则是媒体人，记录了民间传闻。除此之外，还有一些闲谭脞说，就不再征引了。
综合研判，杭子和的口述，错谬丛出，已不值得采信；张古愚的新奇说法，恰可被罗亮生之说否定；“杜家人”杜维藩的解释，基本史实都错误，有点“泼墨画煤——越描越黑”的味道；余叔岩之女所谈简略，毕竟是揄扬自己的父亲，需要与他人之说相印证。故真正有价值的，是张伯驹、孙养农、孙曜东、罗亮生、何时希五人的记述。诸家解说纷歧，但钩玄提要，纷纭之中又有相通、相包之处。虽然各自强调某一方面，不过内在指向是趋同的，且不互相排斥。总体看，诸家所言都以风骨气节为主，至少是赞同的。

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余叔岩萧宅堂会剧照
行文至此，笔者还要谈一个人的说法，也是余叔岩的好友——薛观澜，他是薛福成之孙、袁世凯之婿，与余极熟稔。叔岩故后，薛撰长文《忆叔岩》，情辞恳切。薛虽未在文中正面谈余不赴杜祠，但却直言余对北洋军阀的无奈和忿懑。当日北洋军阀张宗昌、褚玉璞二帅，对余“宠任逾恒” ，屡召堂会，或令清唱，赏赐极优渥，然而“颐指气使，殆视名伶如傅婢” ，余叔岩时常“攒眉不快”“局促不安” ，连杨小楼“亦深苦之” 。薛本人即北洋中人，亲眼目睹，所谈最可信。薛文此处突然横插一笔：“后之杜门辍演，起因实系于此。 ”这句话去皮见骨，实通人之论。余叔岩一辈子为古英雄传神写照，程婴、伍子胥、诸葛亮、秦琼、杨继业、花云……而他本人却不得不长期与军阀、大亨相周旋，甚至违背心意，歌舞承欢。这种无奈，大约在重病后体会更深刻吧。