此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花） ， 想到梅花之落 ， 写出了他们的浓浓的思乡情 。
2、动静结合（1）基本概念动静结合客观事物的动静之态 ， 给了诗人们许多创作的灵感 ，在中国古代诗歌里 ， 诗人们为了创设意境 ， 特别注意动态描写 ， 动静结合就成为常用的一种写景手法 。
在这种手法的运用中 ， 独出心裁 ， “每着一字” ， 而使“境界全出” 。
比如像“鸟宿池边树 ， 僧敲月下门 。

12、”的“推”“敲”选用 ， “春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词 ， 都是动态描写的一些典范 ， 在动词的使用上作了不少文章 。
他们常常将事物的动、 静结合起来描写 ， 做到静中见动 ，动中见静 ，动静相生 ，动静互衬 ，妙趣无穷 。
例 1： “月黑见渔灯 ，孤光一点萤 。
微微风簇浪 ，散作满河星 。
”（查慎行 舟夜书所见 ）【析】前两句写静 ， 后两句写动 ， 给人美妙的遐想 。
例 2： “人闲桂花落 ， 夜静春山空 。
月出惊山鸟 ， 时鸣春涧中 。
” （王维鸟鸣涧） 【析】以动写静 ， 花落、月出、鸟鸣的动 ， 突出了春涧的幽静 。
例 3： “两个黄鹂鸣翠柳 ， 一行白鹭上青天 。
窗含西岭千秋雪 ， 门泊东吴万里船 。
”（杜甫绝句）【析】前两句 。

13、写动 ， 绘出一幅绚丽的图景；后两句写静 ， 一言空间之广 ， 一言时间之久 ， 但也静中见动 ， 是诗人在思接千载、视通万里的动 。
例 4：“天门中断楚江开 ， 碧水东流至此回 。
两岸青山相对出 ， 孤帆一片日边来 。
”（李白望天门山）【析】以“天门中断楚江开”写出了水神奇的动 ， 力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静 ， 强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出”写静 ， 静中有动； “孤帆一片日边来”写动 ， 动中有静；动静相衬 ， 既有力量的对抗 ， 又有宁静与和谐 ， 真可谓运笔如神！3（ 2）常用方式以动衬静动静结合的写景方式 ，往往是在一种意境里描写动态与静态 ，并且往往是以静为主 ，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“ 。

14、竹喧归浣女 ， 莲动下渔舟”“喧”为声 ， “动”为动） ， 形成意境和形象的和谐统一 。
因此 ， 动静结合的写景手法 ， 与衬托又不可截然分开 。
例 1：“空山新雨后 ， 天气晚来秋 。
明月松间照 ， 清泉石上流 。
竹喧归浣女 ， 莲动下渔舟 。
随意春芳歇 ， 王孙自可留 。
”（王维山居秋暝）王维不愧描写山水的高手 ， 动静结合是其主要手法之一 。
山居秋暝 对景物的刻画细致入微 ，既有自然风景图 ，又有田园生活图 。
诗人在描绘的景物中 ，静中有动 ，以动衬静 ，动静结合 ，构成动人的意境 。
第二联写物 ，“明月松间照”是静景 ， 是所见 ， 写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”是动景 ， 是所闻 ， 动静融为一体 ， 构成一副清幽可爱的风景画 。
第三联是诗人 。

15、用“竹喧”烘托山静 ， 是所闻 ， 用“莲动”衬托水幽 ， 是所见 ， 见闻交错 ， “喧”幽互衬 ， 颇具艺术感染力 。
例 2：“空山不见人 ， 但闻人语响 。
返景入深林 ， 复照青苔上 。
”（王维鹿柴）【析】前两句写黄昏时候 ， 山林不见人影 ， 寂寥、空阔 。
偶尔听到几点人说话的声音 ， 非但没有打破山之空 ，反而更显得山之静 。
后两句明暗对比： 一缕夕阳射进蔚然深秀的树林 ，落日余晖打在一块青青的苔藓上 。
这里为声衬静 ， 用了衬托 ， 也用了对比 。
例 3：“人闲桂花落 ， 夜静春山空 。
月出惊山鸟 ， 时鸣春涧中 。
”（王维鸟鸣涧）以动衬静 。
3、点面结合万事万物都是彼此相互联系的 ，不是孤立存在的 ，被描写的景物也一样 ，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的 。

16、联系 。
因此 ， 我们在写景状物时 ， 不能孤立地静止地写主体物 ， 还必须写主体物周围的联系物 ， 点面结合 ， 烘云托月 ， 使主体形象更丰满 ， 更有特色 。
例 1：柳宗元江雪：“蓑笠翁”在画面上显得比较小 ， 但处在非常显眼的位置 ， 是诗的中心 ， “孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝 ， 万径人踪灭”属于面的铺陈 ， 诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂 ， 并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万” ， 突出了人物坚忍不拔、卓然而立的品格 。

稿源：(未知)

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标题：诗歌|诗歌鉴赏正侧面描写精编版( 三 )