白描引入到诗歌的创作中 ，那就是不用形容词和修饰语 ，也不用精雕细刻和层层渲染 ，更不用曲笔或陪衬 ，而是抓住描写对象 ，用准确有力的笔触 ，明快简洁的语言 ，朴素平易的文字 ， 干净利索地勾画出事物的形状、光色、明暗、声响等 ， 以表现作者对事物的感受 。
例 1：“晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。
鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。
因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
”（温庭筠商山早行）【析】“鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜”六个名词（即六种景物）组合 ， 纯用名词组合 ， 没有（动词）形容词修饰点缀 。
即所谓白描手法 。
它集中地表现了早行的辛苦 。
。

28、在鸡鸣声起 ， 残目未落之时 ， 冒着寒霜上路 ， 可见早行辛苦 。
例 2： “天苍苍 ， 野茫茫 ， 风吹草低见牛羊” （北朝民歌敕勒歌）【析】对草原景象的白描 ， 显得简洁有风骨 ， 写出了草原的壮美 ， 点染出牧民的生活 。
例 3：“日暮苍山远 ， 天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠 ， 风雪夜归人 。
（刘长卿逢雪宿芙蓉山主人）【析】此诗初看是一幅“风雪夜归人”的画图 。
前两句是一组静的景物 ， 日薄西山 ， 苍山隐隐 ， 半山腰闪出茅草的房屋 ， 一片萧疏凄凉的景色 。
画面中心是诗人拖着疲惫的身子正向茅草屋慢慢移动着 ， 透出断肠人在天涯的况味 。
而后两句是一组动的画面 ， 天色漆黑 ，风雪交加 ，犬吠声打破了山村的寂静 ， 诗人被主人迎入柴门 。
6“归”字用得很妙 ， 有宾至如归 。

29、之感 ， 日暮途穷 ， 继之以风雪 ， 极尽旅途之苦 ， 风雪中得入柴门 ，“是在凄凉中得安乐境” ， 带来了一股温暖的气息 。
苍山 ， 风雪 ， 白屋 ， 柴门 ， 犬吠 ， 归人 ， 层次分明 ，有远有近 ，有声有色 ，形成了“风雪夜归人” 的画境 。
这画境是一个 “象”， 而诗人的“兴”就是画面中寓含不尽的韵味 。
如题为“宿芙蓉山主人” ， 但主人并未在画面上出现 ， 而是从“风雪夜归人”的画面上透出主人的好客之情 。
诗人就是通过“夜归人”刹那间的感触 ， 来写主人的美好心灵 。
旅途的艰难 ， 仕途的坎坷 ， 风雪严寒 ， 世态炎凉 ， 而在萧条的山村 ， 白屋人家却保留着这美好的情谊 ， 这才是诗人的“兴”之所在 ， 整篇饱含着含蓄蕴藉的不尽韵味 。
例 4：“苍苍竹林寺 ， 杳杳钟 。

30、声晚 。
荷笠带斜阳 ， 青山独归远 。
”（刘长卿送灵彻上人）【析】 此诗写山林幽深 ， 夕阳西下时送人的惆怅情境 ， 境界幽远 ， 耐人寻味 。
“苍苍”是色调 ， 苍苍翠竹 ， 使人不由产生翠竹如海的联想 ， “杳杳”是声音 ， 杳杳钟声 ， 深山寺院的那份清幽 ，对于读者来说是不言而喻的 。
就是在这样的清幽环境下 ， 在一个黄昏 ， 诗人送灵彻上人远行 ， 那份静寂 ， 那份孤清 ， 值得读者可以细细寻味 。
“带”字的活用 ， 使得整个画面充满动感 。
灵彻上人在诗人和读者的心中 ， 似乎走在不尽的夕阳当中 。
最后一句写的是灵彻越走越远了 ， 只有青山陪伴着诗人守着那份清幽 。
前两句主要是静写 ， 后两句静中有动 ， 而这其中的动也有静的画面 。
竹林 ， 寺院 ， 钟声 ， 斜阳 ， 僧人 ， 青山 ，。

31、构成一幅无比美妙的图画 。
从中 ， 我们远远地感受到一种别样的韵味 。
但这韵味到底是什么呢？我们一下子很难说出来 。
从这里 ， 我们不难看出诗人的用心良苦 。
这就需要读者细细去品味诗中的含蓄蕴藉 。
诗人的“兴”就是诗人通过对一个如绘的山水画面的营建 ， 表现出云闲飘逸的闲适的感受 ， 使读者心灵在“夕阳送友图”中得到澄澈虚空 。
8、疏密诗歌的疏密手法 ， 主要是指描写人、事、景、物的密度 。
密度小者为疏 ， 密度大者为密 。
疏者大笔勾勒 ， 重在传神；密者多为工笔细描 ， 重在铺写渲染 。
在诗歌中 ， 疏利于写大景 ， 密利于写小景；在词、曲中 ， 婉约者较密；豪放者较疏 。
但在一首诗歌中 ， 诗人们也时而采用疏密结合的手法 ， 构成一定的意境 。
例 1：“风急天 。

32、空猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。
”（杜甫登高） 【析】此诗四句 ， 前两句“风急”、“天高”、 “猿啸”、 “渚清”、 “沙白”、“鸟飞”一句三个意象 ， 显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象 ， 显得物象稀少而疏阔 。

稿源：(未知)

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标题：诗歌|诗歌鉴赏正侧面描写精编版( 六 )